Proč koruny stromů vycházejí ploché ještě předtím, než sáhneš po filtru

Panchromatický film se nazývá panchromatický proto, že reaguje na celé viditelné spektrum – jenže tato reakce zdaleka není rovnoměrná. Emulze má znatelný propad v oblasti modrozelené až zelené, přibližně od 490 do 540 nm, a výrazný vzestup na červeném konci spektra, kde citlivost sahá zhruba do 660 až 730 nm podle konkrétního filmu. Oko vidí sluncem ozářenou korunu jako jasnou a plnou rozmanitosti; film, který sedí ve svém zeleném propadu, zatímco červené složky běží naplno, tu korunu zhroutí do husté, nediferencované šedi. Struktura, na níž závisí výsledný obraz lesní scény, zmizí dříve, než vůbec přidáš jakýkoli filtr.

Přesný červený cut-off je specifický pro každý film, takže volba filmu hraje stejnou roli jako volba skla. Ilfordovy křivky ukazují, že HP5 Plus klesá v červené oblasti kolem 650 nm, zatímco FP4 Plus si udržuje citlivost téměř do 700 nm. FP4 Plus proto silněji zaznamenává odrazivost listí v oblasti vzdálené červené i teplých motivů, jako je červená cihla nebo pleť, a potřebuje o něco větší korekci, aby listí přivedl zpět. (35mmc, „Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2. května 2023; technické datové listy Ilford FP4 Plus a HP5 Plus, HARMAN technology.)

Jak zelený filtr přerozděluje scénu

Barevný filtr propouští světlo své vlastní barvy a pohlcuje svůj doplněk. Zelený filtr propouští zelenou část spektra a pohlcuje červenou, a v menší míře i modrou. Objekty odrážející zelenou dopadají na film s větší expozicí a tisknou se světleji; ty, které odrážejí červenou, jsou zadrženy a tisknou se tmavěji. Proto zelená zesvětluje trávu a listy, zatímco ztmavuje červenou stodolu, červenou cihlu nebo sluncem ozářenou pleť – vše nese silnou červenou složku. Zelená má navíc vlastnost, kterou žlutá a oranžová postrádají: dokáže zároveň ztmavit oblohu i zesvětlit listí, a na panchromatickém filmu přitom zachovává přibližně normální kontrastní index. To je klasický způsob nápravy tam, kde by se červená architektura jinak tonálně slila s obklopujícím listím. (Ansel Adams, „The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, „Using colour filters for black and white photography.”)

Který zelený, přesně

„Zelený filtr” zahrnuje dva dost odlišné nástroje, a původní rada sáhnout v lese po Wrattenu 58 je chybná. Každodenní foliage green je jemný: Tiffen nebo B+W green, případně žlutozelené Wratten 11 (starší X1) a Wratten 13 (X2). Ilford uvádí pro typický zelený filtr faktor 2, přibližně jedno clonové číslo (stop), a používá ho téměř výhradně pro listí, kde „zesvětluje zelené listí” pro přirozenější, lehčí výsledek. Žlutozelený 11 nese faktor kolem 4, přibližně dvě clonová čísla (stop), a 13 přibližně taktéž dvě clonová čísla (stop).

Silné zelené jsou samostatnou třídou. Wratten 58 je zelený trichromový filtr vyrobený pro barevnou separaci, nikoli pro vycházky do lesa. Jeho propustné pásmo sahá přibližně od 490 do 580 nm s minimem hustoty kolem 520 nm a nese silný infračervený únik – propouští znovu nad přibližně 750 nm, kde jeho difúzní hustota klesá zpět k nule v oblasti 800 až 900 nm. Jeho faktor se pohybuje v rozmezí 4 až 6, tedy dvě až dvě a půl clonového čísla (stop). Hluboký zelený Wratten 61 (N) je ještě silnější, faktor přibližně 12, asi tři a půl clonového čísla (stop) podle Adamse a dat Kodak filtrů. Tyto filtry vykreslují listí velmi světle a pro jemnou lesní separaci jsou přehnané. (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve, Eastman Kodak; Wikipedia, „Wratten number”; unblinkingeye.com, „B&W Filter Factors.”)

Listí není uniformní

Živé listy se pod zeleným filtrem nechovají jako jeden tón, a to je nejužitečnější výhrada specifická pro lesní fotografii. Listí silně odráží blízké infračervené záření a často nese i výraznou červenou, někdy žlutou nebo dokonce modrou odrazivost. Listnaté opadavé koruny se pod zeleným filtrem většinou zesvětlí, protože jejich viditelná odrazivost leží tam, kde je filtr otevřený. Jehličnany, jalovce a jiný jehličnatý porost se stejným způsobem zesvětlí jen zřídka. V smíšeném porostu se oba typy rozcházejí spíše, než aby se spolu splynuly, a právě tato divergence je ta separace, o kterou usilujeme. Zároveň to znamená, že infračervený únik Wrattenu 58 není akademická záležitost: vysoká odrazivost listí v blízké infračervené oblasti prochází tímto únikem nad 750 nm, zesvětluje listy dále a nepředvídatelně. (David Kachel, „Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; v souladu s Adamsem ohledně filtrace listí.)

Ukázkový příklad v zónách

Vezmi FP4 Plus za denního světla, měřeno bodovým expozimetrem. Jasný jarní výhon čteš jako vysoký a umísťuješ ho na zónu VI. Středně tónovaný opadavý list padá na zónu IV až V; jehličnan ve stínu leží na zóně III. Bez filtru sedí tato odečtení blízko u sebe, protože propad citlivosti filmu v zelené oblasti táhne opadavé středové tóny dolů, blíže k jehličnanu, a obraz se komprimuje.

Přidej foliage green, faktor 2, a kompenzuj expozici o jedno clonové číslo (stop) nahoru. Opadavý list, odrážející tam, kde filtr propouští, stoupá přibližně o jednu zónu vzhledem k jehličnanu a červeným tónům – střední korun, která seděla na IV, se posouvá k V a odděluje se od jehličnanu na zóně III pod ní. Žlutý filtr posouvá tóny listů jen minimálně, protože zesvětluje zelenou jen mírně; svou cenu si vydělá na obloze, nikoli v korunách. Zelený je filtr, který mění „jemnější separaci” na měřitelné clonové číslo (stop) volného prostoru mezi listem a jehlicí.

Lidé v záběru a cena za světlo

Tatáž absorpce červené, která ztmavuje stodolu, ztmavuje i pleť. Caucasian pleť nese silnou červenou a oranžovou odrazivost, takže silný trichromový zelený ji vykreslí výrazně tmavě a nepřirozeně; proto jsou 58 a 61 nevhodné pro jakoukoli scénu s postavami. Žlutozelený Wratten 11 existuje právě pro tento kompromis: stále pomáhá listí, ale zachovává přirozené tóny pleti a zvyšuje kontrast pokožky v černobílém záznamu, aniž by ji táhl směrem k šedi. Když se v krajině objeví lidé, to je ten zelený, který nasadit.

Dvě varování k expozici. Za prvé, faktor je skutečně ztracené světlo, takže ruční expozimetr potřebuje faktor přičíst ručně, zatímco through-the-lens měření ho aplikuje za tebe. Ilfordovy denní faktory jsou užitečným výchozím bodem: žlutý 2, zelený 2, oranžový 4, červený 4 až 5, přičemž silné zelené filtry jsou výrazně vyšší. Za druhé, tyto faktory předpokládají denní světlo kolem 5500 K. Faktor filtru se mění pod wolframovým světlem, protože teplý světelný zdroj mění, kolik ze zeleného propustného pásma dosahuje na film – faktor uvedený pro denní světlo je proto třeba znovu zvážit při teplém osvětlení. (Ilford, „Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, „Filter factor.”)

Obrázek: Ansel Adams, In Glacier National Park, Montana (1941-42), U.S. National Archives, public domain