Většina kontrastních filtrů v černobílé fotografii pracuje tak, že mlhu potlačuje a vzdálené detaily vyjasňuje: žlutý, oranžový nebo červený filtr pohlcuje krátkovlnné světlo, které atmosférický rozptyl přidává do scény, čímž ztmavuje oblohu a zostřuje vzdálené detaily. Modrý filtr dělá pravý opak. Je nejméně používaným z kontrastních filtrů právě proto, že jeho účel jde proti obvyklému cíli — ale tam, kde záměrem je prohloubit pocit hloubky a atmosféry spíše než ji rozptýlit, zachycuje vzdálenosti způsobem, jakého jiný filtr není schopen.

Proč modrý filtr zesiluje mlhu

Atmosférická mlha je z velké části produktem Rayleighova rozptylu, při němž molekuly vzduchu a jemné částice rozptylují světlo nepřímo úměrně čtvrté mocnině vlnové délky. Protože exponent je čtyři, krátké vlnové délky se rozptylují mnohem více než dlouhé. Výpočet stojí za to provést, ne jen tvrdit: pro modrou při 450 nm oproti červené při 650 nm je poměr (650/450) umocněný na čtvrtou, což je přibližně 4,4 — modrá se rozptyluje zhruba čtyřikrát a půl silněji než červená. Tento rozptýlený modrý vůz luminance vyplňuje prostor mezi fotoaparátem a vzdáleným objektem, ztrácí vzdálené detaily a zesvětluje stíny na horizontu.

Modrý filtr tento závoj propouští a téměř vše ostatní odmítá, takže mlha se zaznamená v plné síle a substance za ní je potlačena. Vzdálené roviny zesvětlají, ztrácejí kontrast a ustupují; scéna spíše získává vzdušnou perspektivu, než aby ji ztrácela.

Co filtr ve skutečnosti dělá

Klasickou volbou je Kodak Wratten 2 #47, Blue Tricolor separační filtr — jeden ze tří filtrů používaných k výrobě barevných separací, vedle zeleného (#58) a červeného (#25). Název Wratten se odvozuje od Fredericka Wrattena, britského vynálezce, jehož firma Wratten & Wainwright byla v roce 1912 koupena Eastman Kodak; série je nyní distribuována pod značkou Tiffen. Edmund Optics uvádí hluboký #47 s dominantní vlnovou délkou v modré oblasti a světelnou propustností pouhých několika procent.

Pohled na transmisní křivku situaci objasní. Filtr #47 dosahuje svého minima hustoty — vrcholu propustnosti — přibližně při 430 až 450 nm, strmě stoupá do blokování od přibližně 500 nm a je prakticky neprůhledný, s difuzní hustotou nad 3,0, v celém rozsahu 530 až 700 nm. Dělá přesně to, co by trojbarevný modrý filtr měl: propouští modrou, potlačuje zelenou a červenou.

V téže křivce se ovšem skrývá past. Nad přibližně 750 nm hustota opět klesá, k přibližně 0,05 při 850 nm. Filtr, který vašemu oku vypadá černě, je v blízké infračervené oblasti zcela průchozí. Na filmech s červeným nebo IR-prodlouženým čidlem může tento průnik zapříčinit závojování negativu způsobem, který neuvidíte, dokud není negativ suchý — proto kombinaci před nasazením na důležité focení otestujte.

Pokud nakupujete sklo nebo gel, dbejte na rozdíl mezi #47 a hlubším #47B. Filtr #47 propouští přibližně 410 až 500 nm; #47B je užší, selektivnější tmavě modrý filtr, propouštějící přibližně 400 až 470 nm. Pro nejsilnější efekt mlhy a ortochromatický vzhled je to právě 47B.

Expozice a měření

Filtr je hustý a faktor filtru je místo, kde se neformální texty vyhýbají číslům. Konkrétně: běžné tabulky faktorů B&W filtrů (například unblinkingeye) přiřazují filtru 47 denní faktor 6, tedy 2 a 2/3 clonového čísla (stop), zatímco vlastní denní data Kodak uvádějí faktor 8, celá 3 clonová čísla (stop). Obě hodnoty se liší a obě jsou správné pro své podmínky — faktory filtrů se mění se zdrojem světla, takže denní hodnota není stejná jako při umělém světle. Vezměte hodnotu 3 clonová čísla (stop) jako bezpečný výchozí bod pro denní světlo.

Nespoléhejte na odečet expozimetru TTL přes filtr. Spektrální citlivost TTL expozimetru není citlivostí filmu a za tak hustým a barevně zkresleným filtrem se oba výrazně rozcházejí; expozimetr vás zavede. Změřte scénu bez filtru, pak ručně aplikujte faktor — nebo braketujte o jedno clonové číslo (stop) na každou stranu a odečítejte z negativů.

Pracovní příklad dělá tonální důsledky konkrétnějšími. Změřte vzdálený hřbet bez filtru a umístěte jej do zóny IV. Nasaďte 47B a závoj mlhy nad tímto hřbetem se zaznamená v plné síle, posouvaje jej směrem k zóně VI nebo VII, zatímco červeně zbarvená vegetace v popředí, jejíž dlouhovlnné světlo filtr blokuje, klesá k zóně III. Vzdálená rovina ztrácí kontrast a blízká rovina jej získává: vzdušná perspektiva je zesílena, vzdálenost odtlačena. Vyvolejte příklad na shovívavém filmu — FP4 Plus v ID-11 1+1 při 20 °C — a celá sekvence je reprodukovatelná od začátku do konce.

Návrat k ortochromatickému vzhledu

Stejný modrý sklon reprodukuje podání raných fotografických materiálů. Až do 70. let 19. století byly emulze stříbrných halogenidů citlivé pouze na modré a fialové světlo; Vogel Hermann Wilhelm objev dye sensitisation v roce 1873 tuto citlivost rozšířil a umožnil vznik ortochromatických a poté panchromatických emulzí. Ortochromatický — řecky orthos, správný, plus chromos, barva — popisuje film citlivý na modrou, zelenou a žlutou, ale slepý vůči oranžové a červené. Byl standardním amatérským materiálem, dokud se ve 30. letech 20. století nerozšířil panchromatický film s citlivostí přibližně 380 až 700 nm. Ortochromatický film zaznamenával červené předměty tmavě, modré světle a obloha se bělem za jakoukoli mlhou.

Tento vzhled lze obnovit dvěma způsoby. Nasaďte modrý filtr na panchromatický film — FP4 Plus, HP5 Plus, Tri-X, T-Max 100 — a odepřete mu červenou citlivost, která odlišuje pan od ortho, přičemž červené tóny jdou k černé a modré k bílé, přičemž si zachováváte rychlost a zrno moderního materiálu. Nebo foťte na skutečně ortochromatický film a získejte pokles citlivosti přirozeně: Ilford Ortho Plus 80, jehož citlivost klesá přibližně mezi 550 a 575 nm, takže je prakticky slepý za zelenou a žlutou; Rollei Ortho 25; nebo Adox CMS 20. Kompromis je zřejmý. Varianta filtr-plus-pan zachovává vaši volbu rychlosti a zrna; skutečný ortochromatický film dává autentický pokles citlivosti s červenou slepotou zabudovanou přímo do emulze, ale připoutá vás k pomalému ISO.

Přeuspořádání je skutečné, ne nenápadné. Na panchromatickém HP5 Plus je žlutá nejsvětlejším pásmem na tonální stupnici; na Ilford Ortho se žlutá zobrazí tmavěji než modrá, přibližně stejnou hodnotou jako zelená. Odepření dlouhých vlnových délek pouze nezatmavuje červené — přestavuje celou šedou stupnici.

Kdy efekt slouží snímku

Modrý filtr se hodí pro náměty, kde je atmosféra samotnou podstatou: mlhavá rána, vrstvené kopce mizející do dálky, déšť, mlha, sníh. Cena je to, co dělá s lidmi a zelení. Kůže kavkazských lidí silně odráží v zelené a červené oblasti a chlorofyl v listí rovněž; modrý filtr potlačuje právě tyto vlnové délky, takže pleť ztmavne a skvrny, pihy a vady se zdůrazní, zelené listy ztmavnou k černé. Tentýž mechanismus, který zvedne vzdálený hřbet, zničí portrét.

Považujte jej za záměrný, specializovaný nástroj, po kterém sáhnete tehdy, když je záměrem zahustit vzduch, nikoli ho vyčistit. Pro vědomé umísťování těchto tonálních posunů, nikoli náhodné, zůstává standardní referencí Ansel Adams’ The Negative, jehož pátá kapitola Filters and Pre-exposure plně rozebírá volbu filtrů a umísťování do zón.