フィルターを使う前から、樹冠はなぜフラットに写るか

パンクロマティックフィルムがそう呼ばれるのは、可視光スペクトル全体に感応するからだ。しかし、その応答は決して均一ではない。乳剤は青緑から緑の帯域、およそ490〜540 nmにかけて明確な感度の谷を持ち、赤端では顕著な感度上昇があって、フィルムの種類によっておよそ660〜730 nmまで延びる。日光を浴びた樹冠は明るく変化に富んで見えるが、フィルムは緑の谷に沈みながら赤が過剰に反応するため、その樹冠を重くのっぺりとしたグレーに潰してしまう。森の風景が依拠すべき立体感は、フィルターを加える前から消えている。

赤端のカットオフはフィルム固有のものであり、選ぶフィルムがガラス（フィルター）と同じくらい重要になる。Ilford の分光感度曲線では、HP5 Plus の赤感度はおよそ650 nmで落ち込む一方、FP4 Plus はほぼ700 nmまで感度を保つ。したがって FP4 Plus は遠赤域の葉の反射率や、赤レンガ、肌といった暖色系の被写体をより強く記録する。葉を適切に補正するためには、HP5 Plus よりもやや強めの補正が必要になる。(35mmc, “Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2 May 2023; Ilford FP4 Plus および HP5 Plus テクニカルデータシート、HARMAN technology)

グリーンフィルターが被写体のバランスをどう変えるか

カラーフィルターは自身の色の光を通し、補色を吸収する。グリーンフィルターは緑の帯域を透過し、赤を、そして多少青をも吸収する。緑を反射する被写体はより多くの露光を受けて明るくプリントされ、赤を反射する被写体は抑えられて暗くプリントされる。だからこそ、グリーンフィルターは草や葉を明るくしながら、赤い納屋、赤レンガ、日光を浴びた肌（いずれも強い赤成分を持つ）を暗くするのだ。グリーンにはイエローやオレンジにはない特性がある。空を暗くしながら植物を明るくすることができ、パンクロマティックフィルムでほぼ正常なコントラスト指数を保ちながらそれを実現する。これは赤い建物が周囲の植物とトーン的に溶け込んでしまうシーンへの古典的な解決策だ。(Ansel Adams, “The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, “Using colour filters for black and white photography.”)

どのグリーンを選ぶか

「グリーンフィルター」はまったく異なる2種類の道具を指す言葉であり、森の中では Wratten 58 を使うべしという昔ながらのアドバイスは間違っている。植物向けの普段使いのグリーンはおとなしいものだ。Tiffen や B+W のグリーン、あるいは黄緑系の Wratten 11（旧称 X1）や Wratten 13（X2）がそれにあたる。Ilford は標準的なグリーンのフィルターファクターを2、約1段（ストップ）とし、ほぼ専ら植物に用いており、「緑の植物を明るくする」より自然で軽やかな描写をもたらすとしている。黄緑の11はファクター約4、約2段（ストップ）、13も同様に約2段（ストップ）程度だ。

強いグリーンは別のカテゴリーに属する。Wratten 58 は三色分解用のグリーンであり、森歩きのためのフィルターではない。その透過帯域はおよそ490〜580 nmで最小濃度は520 nm付近にあり、強い赤外線リークを持ち、約750 nm以上でも再び透過し、800〜900 nmの領域で拡散濃度はほぼゼロに戻る。フィルターファクターは4〜6、つまり2〜2.5段（ストップ）ほど。深緑の Wratten 61（N）はさらに強力で、Ansel Adams と Kodak のフィルターデータによればファクター約12、約3.5段（ストップ）に達する。これらは植物を非常に明るく描写するが、穏やかな森のトーン分離には過剰だ。(Kodak Wratten 2 #58 拡散濃度スペクトル曲線、Eastman Kodak; Wikipedia, “Wratten number”; unblinkingeye.com, “B&W Filter Factors.”)

葉は均一ではない

生きた葉はグリーンフィルター下でも一様なトーンにはならない。これが森の撮影で最も実用的な注意点だ。葉は近赤外線を強く反射し、しばしば赤、ときに黄や青の反射率も持つ。広葉樹の落葉樹の樹冠は通常グリーンフィルターで明るくなる。可視域の反射率がフィルターの透過帯域に収まるからだ。一方、針葉樹、ビャクシン（ジュニパー）、その他の松系の植物は同様には明るくならないことが多い。混交林ではこの2種が一緒になだらかになるのではなく、乖離する。そしてその乖離こそが求めているトーン分離だ。また、Wratten 58 の赤外線リークも単なる学術的問題ではない。葉の高い近赤外反射率は750 nm以上のそのリークをそのまま通過し、葉をさらに、そして予測し難い形で明るくする。(David Kachel, “Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; Ansel Adams の植物濾光に関する記述と一致)

ゾーンシステムを使った実践例

FP4 Plus を日光下で、スポットメーターで測光する。輝く春の新芽は読み取り値が高く、ゾーン VI に置く。中間調の落葉樹の葉はゾーン IV〜V に落ちる。日陰の針葉樹はゾーン III に収まる。フィルターなしだと、フィルムの緑域の谷が落葉樹の中間調を針葉樹の方向に引き下げるため、これらの読み取り値は互いに接近し、画面は圧縮される。

葉向けのグリーン（ファクター2）を加え、補正のため露出を1段（ストップ）開ける。フィルターの透過帯域で反射する落葉樹の葉は、針葉樹や赤系の被写体に対して相対的におよそ1ゾーン上昇する。IV に収まっていた中間部の樹冠が V に向かって動き、下方のゾーン III の針葉樹から切り離される。イエローフィルターでは葉のトーンがほとんど変わらない。グリーンをわずかにしか明るくしないからだ。イエローが真価を発揮するのは空であり、樹冠ではない。「より細かな分離」を葉と針葉との間の計測可能なゾーンの余裕に変えるのは、グリーンフィルターだ。

フレームの中の人物と、光量のコスト

赤い納屋を暗くするのと同じ赤の吸収が、肌も暗くする。コーカサス系の肌は強い赤とオレンジの反射率を持つため、強力な三色分解グリーンで撮ると肌が著しく暗く不自然になる。これが、人物のいるシーンに58や61が不向きな理由だ。黄緑の Wratten 11 が存在するのは、まさにこのトレードオフのためだ。植物への効果を保ちながら肌の色調を自然に保ち、モノクロにおける肌のコントラストを高めながらグレーに引き込まない。人物が風景に入っているときは、このグリーンを選ぶべきだ。

露出について2点の注意。第一に、フィルターファクターは実際に失われた光であるため、ハンドメーターを使う場合は手動で加算する必要があるが、TTL（レンズ越し）測光なら自動的に適用される。Ilford の日光下でのファクターは有用な基準となる。イエロー2、グリーン2、オレンジ4、レッド4〜5、強いグリーンはこれより大幅に高くなる。第二に、これらのファクターは5500K付近の日光を前提としている。暖色の光源によって緑の透過帯域から実際にフィルムに届く光量が変わるため、日光下で示されたファクターは暖かい光源下では再考が必要だ。(Ilford, “Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, “Filter factor.”)

画像：Ansel Adams、In Glacier National Park、Montana（1941-42）、U.S. National Archives、パブリックドメイン