لماذا تبدو المظلة الخضراء مسطحة قبل أن تلمس أي فلتر

يُسمى الفيلم البانكروماتي كذلك لأنه يستجيب للطيف المرئي بأكمله، لكن هذه الاستجابة ليست متساوية. تعاني الطبقة الحساسة من انخفاض حقيقي في النطاق من الأزرق-الأخضر إلى الأخضر، تقريباً بين 490 و540 نانومتر، وترتفع ارتفاعاً واضحاً عند الطرف الأحمر، مع حساسية تصل إلى نحو 660 إلى 730 نانومتراً تبعاً لنوع الفيلم. تبدو المظلة الخضراء المضاءة بالشمس للعين مشرقة ومليئة بالتنوع؛ أما الفيلم، الذي يقبع في حفرته الخضراء فيما يتصاعد الأحمر، فيُحوّل تلك المظلة إلى رمادٍ ثقيل متجانس. تختفي البنية التي يقوم عليها مشهد الغابة قبل إضافة أي فلتر.

نقطة انقطاع الأحمر الدقيقة خاصة بكل فيلم، لذا يهم نوع الفيلم بقدر ما تهم الزجاجة. تُظهر منحنيات Ilford أن HP5 Plus يبدأ بالانخفاض عند الأحمر تقريباً عند 650 نانومتراً، بينما يحافظ FP4 Plus على حساسيته قرابة 700 نانومتر. لذلك يسجّل FP4 Plus انعكاس الأوراق في الأحمر البعيد والمواضيع الدافئة كالطوب الأحمر أو البشرة بقوة أكبر من HP5 Plus، ويحتاج إلى تصحيح أكبر قليلاً لإعادة الأوراق إلى مكانها. (35mmc، “Spectral Sensitivity of B&W Film”، 2 مايو 2023؛ البيانات التقنية لـ Ilford FP4 Plus وHP5 Plus، HARMAN technology.)

كيف يُعيد الفلتر الأخضر توزيع أوزان المشهد

يُمرّر الفلتر اللوني الضوء من لونه ويمتص لونه المكمّل. يُمرّر الفلتر الأخضر نطاق الأخضر ويمتص الأحمر، وبدرجة أقل الأزرق. تصل المواضيع التي تعكس الأخضر إلى الفيلم بتعريض أكبر فتطبع أفتح؛ وتُعاق المواضيع التي تعكس الأحمر فتطبع أداكن. لهذا يُفتّح الأخضر الأعشاب والأوراق بينما يُعتّم الحظيرة الحمراء والطوب الأحمر والبشرة في الشمس، إذ تحمل جميعها مكوناً أحمر قوياً. يتمتع الأخضر أيضاً بخاصية يفتقر إليها الأصفر والبرتقالي: يمكنه تعتيم السماء وتفتيح الأوراق في آنٍ واحد، وعلى الفيلم البانكروماتي يميل إلى الحفاظ على معامل التباين التقريبي الطبيعي أثناء ذلك. هذا هو العلاج الكلاسيكي حيث قد تندمج العمارة الحمراء تدريجياً مع الأوراق المحيطة بها. (Ansel Adams، “The Negative”، The Ansel Adams Gallery؛ Ilford، “Using colour filters for black and white photography.”)

أي أخضر بالضبط

“الفلتر الأخضر” يشمل أداتين مختلفتين تماماً، والنصيحة القديمة باستخدام Wratten 58 في الغابات خاطئة. الأخضر اليومي للأوراق لطيف: Tiffen أو B+W الأخضر، أو الأصفر-الأخضر Wratten 11 (القديم X1) وWratten 13 (X2). تحدد Ilford معاملاً نموذجياً للأخضر بمقدار 2، أي نحو وقفة (stop) واحدة، وتستخدمه تقريباً حصراً للأوراق، حيث “يُفتّح الأوراق الخضراء” لإعطاء مظهر أكثر طبيعية وإشراقاً. يحمل الأصفر-الأخضر 11 معاملاً يبلغ نحو 4، أي نحو وقفتين (stop)، وكذلك 13 نحو وقفتين (stop).

الأخضر القوي فئة منفصلة. Wratten 58 هو أخضر ثلاثي الألوان، صُنع لفصل الألوان لا للتجوال في الغابات. يمتد نطاق مروره تقريباً من 490 إلى 580 نانومتراً مع أدنى كثافة قرب 520 نانومتراً، ويحمل تسرباً أشعة تحت حمراء قوياً إذ يُمرّر فوق نحو 750 نانومتراً حيث تعود كثافته المنتشرة نحو الصفر في منطقة 800 إلى 900 نانومتر. معامله في حدود 4 إلى 6، أي وقفتان إلى وقفتان ونصف (stop). Wratten 61 (N) الأخضر العميق أقوى منه، معامله نحو 12، أي نحو ثلاث وقفات ونصف (stop) وفقاً لـ Adams وبيانات فلاتر Kodak. هذه الفلاتر تُظهر الأوراق فاتحة جداً وهي مبالغة لمجرد الفصل اللطيف في الغابة. (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve، Eastman Kodak؛ Wikipedia، “Wratten number”؛ unblinkingeye.com، “B&W Filter Factors.”)

الأوراق ليست نغمة واحدة موحدة

لا تتصرف الأوراق الحية كنغمة واحدة تحت الأخضر، وهذا هو التحذير الأكثر فائدة الخاص بالغابات. تعكس الأوراق بقوة في الأشعة تحت الحمراء القريبة وكثيراً ما تحمل انعكاساً أحمر ملحوظاً، وأحياناً أصفر أو حتى أزرق. تُفتّح المظلة ذات الأوراق العريضة المتساقطة عادةً تحت الفلتر الأخضر، لأن انعكاسها المرئي يقع حيث يكون الفلتر مفتوحاً. أما الصنوبريات والعرعر وغيرها من النباتات الإبرية فكثيراً ما لا تُفتّح بالطريقة ذاتها. في غابة مختلطة ينشق الاثنان بدلاً من أن يتقارعا، وهذا الانشقاق بالضبط هو الفصل الذي تسعى إليه. يعني ذلك أيضاً أن تسرب الأشعة تحت الحمراء في Wratten 58 ليس نظرياً: انعكاس الأوراق العالي في الأشعة تحت الحمراء القريبة يمر مباشرة عبر ذلك التسرب فوق 750 نانومتراً، مما يُفتّح الأوراق أكثر وبشكل غير متوقع. (David Kachel، “Advanced Zone System Filters”، davidkachel.com؛ متسق مع Adams في ترشيح الأوراق.)

مثال عملي بمناطق نظام المناطق

خذ FP4 Plus في ضوء النهار، قِسه بمقياس بقعي. القراءة العالية لبراعم الربيع المشرقة تضعها على منطقة VI. ورقة متوسطة من أشجار متساقطة الأوراق تقع على منطقة IV إلى V؛ وشجرة صنوبر في الظل تقع على منطقة III. دون فلتر، تتقارب تلك القراءات، لأن حفرة الأخضر في الفيلم تسحب درجات الوسط المتساقطة الأوراق نحو الصنوبر وتُضيّق الصورة.

أضف الأخضر الورقي، معامل 2، وافتح التعريض وقفة (stop) واحدة تعويضاً. الورقة المتساقطة، التي تعكس حيث يُمرّر الفلتر، ترتفع تقريباً منطقةً واحدة نسبةً إلى الصنوبر والأحمر، فالمظلة الوسطى التي كانت على منطقة IV تتحرك نحو منطقة V وتنفصل عن صنوبر منطقة III أسفلها. الفلتر الأصفر بالكاد يزيح درجات الأوراق، لأنه يُفتّح الأخضر بتواضع فحسب؛ يؤدي دوره في السماء لا في المظلة. الأخضر هو الفلتر الذي يُحوّل “الفصل الأدق” إلى منطقة قياسية حقيقية من الهامش بين الورقة والإبرة.

الأشخاص في الإطار وثمن الضوء

نفس امتصاص الأحمر الذي يُعتّم الحظيرة يُعتّم البشرة. تحمل بشرة البيض انعكاساً قوياً من الأحمر والبرتقالي، لذا يُظهرها الأخضر الثلاثي القوي داكنةً وغير طبيعية بشكل واضح؛ وهذا سبب عدم ملاءمة 58 و61 لأي مشهد يضم أشخاصاً. الأصفر-الأخضر Wratten 11 موجود تحديداً لهذا التوازن: لا يزال يساعد الأوراق لكنه يحافظ على درجات البشرة طبيعية، مما يرفع تباين البشرة في الأبيض والأسود دون أن يسحبها نحو الرمادي. حين يظهر أشخاص في مشهد طبيعي، هذا هو الأخضر الذي يجب تركيبه.

تحذيران بشأن التعريض. أولاً، المعامل يعني ضوءاً مفقوداً فعلياً، لذا يحتاج المقياس اليدوي إلى إضافته يدوياً بينما يطبّقه قياس من خلال العدسة تلقائياً. معاملات Ilford في ضوء النهار مرجع مفيد: الأصفر 2، الأخضر 2، البرتقالي 4، الأحمر 4 إلى 5، مع الأخضر القوي الذي يصل إلى أعلى بكثير. ثانياً، تفترض تلك المعاملات ضوءاً نهارياً قرب 5500K. يتغير معامل الفلتر تحت الضوء التنغستي، لأن الإضاءة الدافئة تغيّر مقدار نطاق مرور الأخضر الذي يصل إلى الفيلم، لذا ينبغي إعادة النظر في المعامل المحدد لضوء النهار تحت الضوء الدافئ. (Ilford، “Using colour filters for black and white photography”؛ Wikipedia، “Filter factor.”)

الصورة: Ansel Adams، In Glacier National Park، Montana (1941-42)، U.S. National Archives، ملك عام