필터를 사용하기 전부터 수관이 평탄하게 기록되는 이유

팬크로매틱 필름은 가시광선 전 영역에 반응하기 때문에 팬크로매틱이라 불리지만, 그 반응이 균일하지는 않다. 유제는 청록색녹색 대역인 약 490540 nm 구간에서 실질적인 감도 저하를 보이고, 적색 쪽 끝에서는 감도가 뚜렷하게 올라가 필름 종류에 따라 약 660~730 nm까지 이어진다. 눈으로 보면 햇빛 아래 수관은 밝고 변화가 풍부하지만, 녹색 대역의 감도 골짜기에 자리 잡은 채 적색이 과다하게 반응하는 필름은 그 수관을 무겁고 단조로운 회색으로 뭉개버린다. 삼림 장면에 필요한 구조감이 필터를 끼우기도 전에 이미 사라지는 것이다.

정확한 적색 감도 차단 지점은 필름마다 다르므로, 어떤 필름을 쓰느냐가 필터 선택만큼이나 중요하다. Ilford의 곡선을 보면 HP5 Plus는 적색 감도가 약 650 nm에서 떨어지는 반면, FP4 Plus는 거의 700 nm까지 감도를 유지한다. 따라서 FP4 Plus는 원적색 영역의 나뭇잎 반사율과 붉은 벽돌이나 피부 같은 따뜻한 피사체를 HP5 Plus보다 훨씬 강하게 기록하며, 나뭇잎을 되살리는 데 조금 더 많은 보정이 필요하다. (35mmc, “Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2 May 2023; Ilford FP4 Plus and HP5 Plus technical datasheets, HARMAN technology.)

그린 필터가 장면을 재조정하는 방법

컬러 필터는 자신의 색은 통과시키고 보색은 흡수한다. 그린 필터는 녹색 대역을 투과하고 적색을, 그리고 부분적으로 청색을 흡수한다. 녹색을 반사하는 피사체는 더 많은 노출을 받아 밝게 인화되고, 적색을 반사하는 피사체는 빛이 차단되어 어둡게 인화된다. 바로 이 때문에 그린은 풀과 잎을 밝게 하면서 붉은 헛간, 붉은 벽돌, 햇빛 아래의 피부처럼 강한 적색 성분을 가진 피사체를 어둡게 만든다. 그린에는 옐로나 오렌지에 없는 특성도 있다. 팬크로매틱 필름에서 하늘을 어둡게 하면서 나뭇잎을 동시에 밝게 할 수 있고, 그러는 동안 대략 정상적인 명암 지수를 유지하는 경향이 있다. 붉은 건물이 주변 나뭇잎과 계조적으로 합쳐질 우려가 있을 때 쓰는 고전적인 처방이 바로 이것이다. (Ansel Adams, “The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, “Using colour filters for black and white photography.”)

어떤 그린을 써야 하는가

“그린 필터”는 꽤 다른 두 종류의 도구를 아우르는 말이며, 숲 속에서 Wratten 58을 꺼내라는 옛 조언은 틀렸다. 일상적인 나뭇잎용 그린은 온화한 종류다. Tiffen이나 B+W의 그린, 또는 황록색 계열인 Wratten 11(구 X1)과 Wratten 13(X2)이 여기에 해당한다. Ilford는 일반적인 그린 필터의 필터 계수를 2, 즉 약 1 스톱으로 잡고, 이를 거의 나뭇잎 촬영에만 써서 “녹색 나뭇잎을 밝게” 해 더 자연스럽고 환한 느낌을 낸다고 설명한다. 황록색 계열인 11은 계수 약 4, 약 2 스톱이며, 13도 마찬가지로 약 2 스톱이다.

강한 그린들은 별도의 부류다. Wratten 58은 삼색 분리용 그린으로, 숲속 산책을 위한 것이 아니라 컬러 분리를 위해 만들어졌다. 투과 대역은 약 490580 nm이고 밀도 최소값은 520 nm 근처이며, 강한 적외선 누출이 있어 약 750 nm 이상에서 다시 투과를 시작하고, 800900 nm 구간에서 산란 밀도가 다시 0에 가까워진다. 필터 계수는 46, 즉 22.5 스톱 수준이다. 딥 그린인 Wratten 61(N)은 더욱 강력하여 계수가 약 12, Adams와 Kodak 필터 데이터에 따르면 약 3.5 스톱이다. 이런 필터들은 나뭇잎을 매우 밝게 렌더링하며, 부드러운 삼림 분리에는 과도하다. (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve, Eastman Kodak; Wikipedia, “Wratten number”; unblinkingeye.com, “B&W Filter Factors.”)

나뭇잎은 균일하지 않다

살아 있는 잎사귀는 그린 필터 아래에서 하나의 계조로 동일하게 반응하지 않으며, 이것이 숲 촬영에서 가장 실용적인 주의사항이다. 나뭇잎은 근적외선 영역에서 강하게 반사하며, 적색, 경우에 따라서는 황색이나 청색 반사율도 상당하다. 활엽수 낙엽수의 수관은 가시광선 반사율이 필터 투과 대역에 걸쳐 있으므로 대개 그린 필터 아래에서 밝아진다. 침엽수, 향나무, 기타 솔잎류는 같은 방식으로 밝아지지 않는 경우가 많다. 혼합림에서는 두 종류가 같은 방향으로 뭉치는 것이 아니라 서로 갈라지며, 그 갈라짐이 바로 원하는 분리다. Wratten 58의 적외선 누출이 이론적 문제에 그치지 않는 이유도 여기에 있다. 나뭇잎의 높은 근적외선 반사율이 750 nm 이상의 그 누출 구간을 곧장 통과해 잎을 더욱, 그리고 예측 불가능하게 밝히기 때문이다. (David Kachel, “Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; consistent with Adams on foliage filtration.)

존 시스템으로 보는 실제 사례

FP4 Plus를 주간 광선 아래서 사용하고 스팟 미터로 측광한다고 하자. 밝게 빛나는 봄 신록을 읽으면 수치가 높아 존 VI에 배치한다. 중간 톤의 활엽수 잎은 존 IV~V에 오고, 그늘 속 침엽수는 존 III에 닿는다. 필터 없이 촬영하면 이 읽음값들이 서로 붙어버리는데, 필름의 녹색 감도 저하가 활엽수 중간 톤을 침엽수 쪽으로 끌어내려 사진이 납작해지기 때문이다.

나뭇잎용 그린 필터(계수 2)를 끼우고 1 스톱을 보정 개방한다. 필터 투과 대역에서 반사하는 활엽수 잎은 침엽수나 붉은 피사체 대비 약 1 존 올라가므로, 존 IV에 있던 중간 수관이 존 V 쪽으로 올라가 아래 존 III의 침엽수와 분리된다. 옐로 필터는 녹색을 아주 약하게만 밝히기 때문에 잎 계조를 거의 이동시키지 못한다. 옐로는 하늘에서 제 역할을 하지, 수관에서는 아니다. 그린이야말로 “더 섬세한 분리”를 잎과 바늘잎 사이에 측정 가능한 존 여유로 만들어주는 필터다.

프레임 안의 인물, 그리고 빛의 대가

헛간을 어둡게 하는 것과 동일한 적색 흡수가 피부도 어둡게 한다. 코카서스계 피부는 강한 적색·오렌지 반사율을 가지므로, 강한 삼색용 그린은 피부를 뚜렷하게 어둡고 부자연스럽게 렌더링한다. 바로 이 때문에 인물이 있는 장면에는 Wratten 58과 Wratten 61이 맞지 않는다. 황록색 계열인 Wratten 11은 정확히 이 절충점을 위해 존재한다. 나뭇잎에도 도움이 되면서 피부 톤을 자연스럽게 유지하고, 모노크롬에서 피부의 명암을 높이되 회색으로 끌어내리지는 않는다. 풍경 안에 인물이 등장한다면 끼워야 할 그린이 바로 이것이다.

노출에 관해 두 가지 주의사항이 있다. 첫째, 필터 계수는 실제로 손실되는 빛이므로, 핸드 미터를 쓴다면 수동으로 더해줘야 하고 TTL 측광은 자동으로 처리해준다. Ilford의 주간 계수는 유용한 기준선이 된다. 옐로 2, 그린 2, 오렌지 4, 레드 4~5이며, 강한 그린들은 훨씬 높다. 둘째, 이 계수들은 약 5500K 주간 광원을 전제로 한다. 따뜻한 광원은 그린 투과 대역에 도달하는 빛의 양을 바꾸므로 필터 계수도 달라지며, 주간 계수를 텅스텐 조명 아래에서 그대로 적용해서는 안 된다. (Ilford, “Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, “Filter factor.”)

이미지: Ansel Adams, In Glacier National Park, Montana (1941-42), U.S. National Archives, 퍼블릭 도메인