Por qué el Dosel Registra Plano Antes de Añadir un Filtro

La película pancromática recibe ese nombre porque responde a todo el espectro visible, pero la respuesta dista mucho de ser uniforme. La emulsión tiene una caída real en la banda verde-azulada a verde, aproximadamente de 490 a 540 nm, y una subida pronunciada en el extremo rojo, con sensibilidad que llega hasta unos 660-730 nm según la emulsión. El ojo percibe un dosel iluminado por el sol como luminoso y lleno de variaciones; la película, atrapada en su valle verde mientras los rojos corren por las altas, colapsa ese dosel en un gris pesado e indiferenciado. La estructura de la que depende una escena de bosque desaparece antes de colocar ningún filtro.

El corte exacto en el rojo varía según la película, de modo que la emulsión importa tanto como el vidrio. Las curvas de Ilford sitúan la caída del HP5 Plus en el rojo alrededor de los 650 nm, mientras que el FP4 Plus mantiene la sensibilidad casi hasta los 700 nm. El FP4 Plus, por tanto, registra la reflectancia del follaje en el rojo lejano y los sujetos cálidos —como el ladrillo rojo o la piel— con mayor fuerza que el HP5 Plus, y necesita algo más de corrección para recuperar el follaje. (35mmc, “Spectral Sensitivity of B&W Film,” 2 May 2023; Ilford FP4 Plus and HP5 Plus technical datasheets, HARMAN technology.)

Cómo un Filtro Verde Reequilibra la Escena

Un filtro de color deja pasar la luz de su propio color y absorbe su complementario. Un filtro verde transmite la banda verde y absorbe el rojo y, en menor medida, el azul. Los sujetos que reflejan verde llegan a la película con mayor exposición y se imprimen más claros; los que reflejan rojo quedan retenidos y se imprimen más oscuros. Por eso el verde aclara la hierba y las hojas mientras oscurece un granero rojo, el ladrillo rojo o la piel a pleno sol, todos ellos con una fuerte componente roja. El verde posee además una propiedad que el amarillo y el naranja no tienen: puede oscurecer el cielo y aclarar el follaje a la vez y, en película pancromática, tiende a mantener un índice de contraste aproximadamente normal al hacerlo. Este es el remedio clásico cuando la arquitectura roja de lo contrario se fundiría tonalmente con el follaje que la rodea. (Ansel Adams, “The Negative,” The Ansel Adams Gallery; Ilford, “Using colour filters for black and white photography.”)

Qué Verde, Exactamente

“Filtro verde” abarca dos herramientas bastante distintas, y el consejo clásico de usar un Wratten 58 en el bosque es erróneo. El verde de follaje cotidiano es suave: un Tiffen o B+W verde, o los amarillo-verdes Wratten 11 (el antiguo X1) y Wratten 13 (X2). Ilford asigna al verde típico un factor 2, aproximadamente un paso (stop), y lo recomienda casi exclusivamente para follaje, donde “aclara el follaje verde” para un aspecto más natural y luminoso. El amarillo-verde 11 tiene un factor de unos 4, alrededor de dos pasos (stop), y el 13 también de unos dos pasos (stop).

Los verdes intensos son una categoría aparte. El Wratten 58 es un verde tricolor pensado para separación de color, no para paseos por el bosque. Su banda de paso va aproximadamente de 490 a 580 nm, con el mínimo de densidad cerca de los 520 nm, y presenta una filtración infrarroja considerable, transmitiendo de nuevo por encima de unos 750 nm, donde su densidad difusa vuelve a caer hacia cero en la región de 800 a 900 nm. Su factor ronda 4-6, de dos a dos pasos y medio (stop). El verde profundo Wratten 61 (N) es aún más fuerte, con un factor de unos 12, algo más de tres pasos y medio (stop) según Ansel Adams y los datos de filtros Kodak. Estos renderan el follaje muy claro y resultan excesivos para una separación suave de bosque. (Kodak Wratten 2 #58 diffuse-density spectral curve, Eastman Kodak; Wikipedia, “Wratten number”; unblinkingeye.com, “B&W Filter Factors.”)

El Follaje No Es Uniforme

Las hojas vivas no se comportan como un único tono bajo el verde, y esta es la advertencia más útil específica para el bosque. El follaje refleja con intensidad en el infrarrojo cercano y a menudo lleva una reflectancia significativa en el rojo, y a veces incluso en el amarillo o el azul. El dosel caducifolio de hoja ancha suele aclararse con un filtro verde, porque su reflectancia visible cae donde el filtro está abierto. Las coníferas, los enebros y otras especies de tipo pino frecuentemente no se aclaran del mismo modo. En un bosque mixto, ambos divergen en lugar de igualarse, y esa divergencia es exactamente la separación que se busca. Esto también significa que la filtración infrarroja del Wratten 58 no es un detalle académico: la alta reflectancia infrarroja cercana del follaje pasa directamente a través de esa filtración por encima de los 750 nm, aclarando las hojas de forma adicional e impredecible. (David Kachel, “Advanced Zone System Filters,” davidkachel.com; consistent with Adams on foliage filtration.)

Un Ejemplo Trabajado en Zonas

Toma FP4 Plus a la luz del día, medido con un fotómetro de punto. El verde vivo de primavera da una lectura alta y lo colocas en la zona VI. Una hoja caducifolia de tono medio cae en la zona IV-V; una conífera en sombra aterriza en la zona III. Sin filtro, esas lecturas quedan próximas entre sí, porque la caída en el verde de la película arrastra los tonos medios caducifolios hacia la conífera y la imagen se comprime.

Añade el verde de follaje, factor 2, y abre la exposición un paso (stop) para compensar. La hoja caducifolia, que refleja donde el filtro transmite, sube aproximadamente una zona respecto a la conífera y a los rojos, de modo que el dosel medio que estaba en la zona IV asciende hacia la zona V y se separa de la conífera en zona III que hay debajo. Un filtro amarillo apenas mueve los tonos de las hojas, porque aclara el verde solo de forma modesta; se gana su lugar en el cielo, no en el dosel. El verde es el filtro que convierte “una separación más fina” en un margen de zona medible entre hoja y aguja.

Personas en el Encuadre y el Coste de la Luz

La misma absorción de rojo que oscurece un granero oscurece la piel. La piel caucásica lleva una fuerte reflectancia roja y naranja, por lo que un verde tricolor intenso la renderiza marcadamente oscura y antinatural; por eso el 58 y el 61 son erróneos para cualquier escena con figuras. El amarillo-verde Wratten 11 existe precisamente para este compromiso: sigue beneficiando al follaje pero mantiene los tonos de piel naturales, potenciando el contraste de la piel en blanco y negro sin arrastrarlo hacia el gris. Cuando hay personas en un paisaje, ese es el verde que hay que montar.

Dos precauciones sobre la exposición. Primera: el factor es luz real perdida, por lo que un fotómetro de mano necesita que se lo añadas manualmente, mientras que la medición a través del objetivo lo aplica automáticamente. Los factores de luz de día de Ilford son una base útil: amarillo 2, verde 2, naranja 4, rojo 4-5, con los verdes intensos bastante más altos. Segunda: esos factores suponen luz de día en torno a 5500 K. El factor de un filtro varía con la luz de tungsteno, porque el iluminante cálido cambia cuánto de la banda de paso verde llega a la película, por lo que un factor indicado para luz de día debe reconsiderarse bajo luz cálida. (Ilford, “Using colour filters for black and white photography”; Wikipedia, “Filter factor.”)

Imagen: Ansel Adams, In Glacier National Park, Montana (1941-42), U.S. National Archives, dominio público