Barytová zvětšenina posouzená za mokra pod bezpečnostním světlem jen zřídka odpovídá té, kterou druhé ráno vezmete do ruky. Mokrá verze, která předchozí večer vypadala světle a zářivě, je po uschnutí mdlá: světla se zploští, ztratí svou živost a sevřou se právě natolik, aby zklamala. Tomuto posunu se říká dry-down. Protože se zvětšeniny posuzují za mokra, ale výsledek se vždy prohlíží za sucha, je tato nesrovnalost do procesu zabudována — pokud ji vědomě nepředvídáte a nekompenzujete.

Co posun vlastně způsobuje

Příčina je geometrická, nikoli nějaké neurčité „stažení” emulze. Když je zvětšenina mokrá, papírová podložka a želatinová emulze se vodou roztáhnou. Neomezený barytový arch se při úplném namočení rozšíří o více než 2 procenta — převážnou měrou kvůli absorbující barytové podložce, která přijímá vodu. Toto roztažení zvětšuje mezery mezi vyvolanými zrny stříbra. Větší rozestupy snižují hustotu odrazu a zvyšují lokální kontrast ve středních tónech a světlech, takže mokrá zvětšenina vypadá světleji a jiskřivěji, než ve skutečnosti je. Jak zvětšenina schne, emulze se stahuje a zrna stříbra se k sobě tísní: hustota roste a lokální kontrast klesá. To je dry-down.

Z této geometrie plynou dva důsledky. Za prvé, hluboké černě (Dmax) a bílá papírové podložky jsou v podstatě neovlivněny — buď tam nezůstaly žádné mezery ke stažení, nebo není žádné stříbro ke stlačení. Posun sídlí téměř výhradně ve středních tónech a ve vyšších středních tónech přecházejících do světel. Právě proto světla při schnutí ztrácejí jiskru, zatímco nejhlubší stíny vypadají stejně. Za druhé, papíry s RC podložkou tento efekt téměř nevykazují: jejich polyetylenem laminovaná podložka nenasákne a s vodou přichází do kontaktu jen tenká emulze a antirollové vrstvy, takže dochází jen k minimálnímu nabobtnání podložky, jež by se muselo zpětně stáhnout. Dry-down je proto problémem barytového tisku.

Mechanismus podle Yateley Darkroom, „Resin-coated Versus Fibre-based Enlarging Papers”.

Jak velký posun to vlastně je

Běžně uváděný údaj, 8 až 12 procent, se hojně špatně vykládá. Nejde o nárůst hustoty o 8 až 12 procent. Jde o snížení doby expozice potřebné ke kompenzaci hustoty, kterou schnutí přidá. Samotná změna hustoty odrazu je mnohem menší — řádově několik setin log-D. Pro srovnání: densitometrická literatura považuje odchylku hustoty tisku přibližně ±0,05 D za smysluplnou jednotku, měřenou oproti neexponované bílé papírové podložce geometrií 45°/0°. Posun dry-down může být na této úrovni nebo pod ní, a přesto zvětšeninu zničí — protože zasahuje světlé tóny blízko bílé papírové podložky, kde je oko nejcitlivější na malé rozdíly v hustotě. Změna, která by ve stínu nevadit, je ve světlém světle nápadná.

Měření faktoru pro váš papír

Posun je pro daný papír, vývojku a způsob sušení reprodukovatelný, takže ho lze jednou změřit a považovat za konstantu. Les McLean ve svém textu „Print Dry Down” popisuje standardní metodu. Zvolte základní expozici a udělejte dva přímé referenční výtisky. Pak proveďte sérii se základní expozicí minus 8, 9, 10, 11 a 12 procent a na zadní stranu každého výtisku tužkou napište procento. Při základní expozici 20 sekund vychází série 18,4 s (8 %), 18,2 s (9 %), 18,0 s (10 %), 17,8 s (11 %) a 17,6 s (12 %) — deset procent z 20 sekund jsou 2 sekundy, takže 10 % dá dobře zapamatovatelných 18 s. Všechny výtisky normálně zpracujte a pak je všechny vysušte kromě referenčního výtisku č. 1, který zůstane v odkládací vaně s čistou vodou. Druhý den porovnejte každý zcela suchý výtisk s dosud mokrým referenčním. Suchý výtisk, jehož tužkou napsané procento odpovídá mokrému referenčnímu, je faktorem dry-down vašeho papíru.

McLean opírá rozsah 8 až 12 procent o 25 let praxe a každý papír, který používá, přeměřuje každých 12 měsíců, protože vlastnosti papíru se mění. Faktor je skutečně závislý na materiálu: Ilford Multigrade FB Classic, Foma Fomabrom a Adox MCC 110 nesdílejí jediné číslo a přeměřit byste měli při změně vývojky, způsobu sušení nebo i při otevření čerstvé krabice téhož papíru.

Kompenzace expozicí a kontrastem

Jakmile je faktor znám, každé rozhodnutí při tisku — včetně veškerého zesvětlování a ztmavování — se stále posuzuje na mokré zvětšenině. Korekce se aplikuje pouze na konečnou základní expozici: zkraťte ji o naměřené procento, aby schnutí dovedlo zvětšeninu na zamýšlenou hustotu. V příkladu 20 sekund s faktorem 10 % jednoduše tiskněte na 18 sekund.

Kontrast si zaslouží druhý pohled a za ním stojí skutečný mechanismus. Protože schnutí zvyšuje hustotu středních tónů a světel rychleji, než se dotýká již hustých stínů, stlačuje lokální kontrast právě v těch světlých tónech, na nichž záleží. Pro obnovení kresby ve světlech chce správně kompenzovaná suchá zvětšenina obvykle přibližně čtvrt až půl stupně papíru navíc v kontrastu, nebo ekvivalentní zvýšení ve split-grade tisku nebo filtraci Multigrade. Toto zvýšení posuzujte na spárované suché zvětšenině — nikdy ho neodhadujte na mokré. Za povšimnutí stojí cíl, který McLean popisuje: čistá jemná světla a bohaté zářivé stíny s jen náznakemkresby v nejtemnější části.

Posuzování okem místo výpočtem

Aritmetiku lze obejít i zlepšením způsobu, jak se na mokrou zvětšeninu díváte. Oko se rychle nepřizpůsobí přechodu z oranžového bezpečnostního světla na jasně bílé, takže mokrá zvětšenina pod ostrým bílým kontrolním světlem vypadá mnohem světleji, než po uschnutí bude. Posuzujte raději při tlumeném žárovkovém zdroji — obvykle žárovka malého výkonu, přibližně 25 W ve vzdálenosti 180 až 240 cm — a kde na tom záleží, při světle připomínajícím místo, kde bude zvětšenina nakonec viset, a ne jen osvětlení temné komory. Chcete-li vidět velikost posunu, aniž byste se zavazovali k jakémukoli procentu, vezměte zcela suchou zvětšeninu, ponořte její polovinu na přibližně třicet sekund do vody a přiložte namočenou polovinu k suché. Mezera mezi nimi je dry-down, zviditelněný.

Proč záleží na způsobu sušení

Nic z výše uvedeného nemá smysl, dokud zkušební výtisky nejsou úplně suché. Výtisk posouzený ještě za vlhka posun podhodnotí — a právě tak funguje past mokrého večera a mdlého rána. Způsob sušení je sám o sobě proměnnou: sušení na vzduchu, tepelné nebo plošné sušení a povrchová úprava papíru — to vše mění zdánlivý dry-down, přičemž lesklé a matné povrchy se chovají různě. Měřte za stejného způsobu sušení, jaký budete používat pro finální výtisky, a přeměřte, pokud ho změníte.

Reference: Les McLean, „Print Dry Down”; Ralph W. Lambrecht & Chris Woodhouse, Way Beyond Monochrome, 2. vyd. (Focal Press), sekce „Print Dry-Down”; Ansel Adams, The Print, o disciplíně posuzování za mokra a za sucha.