المطبوعة على ورق الألياف التي تحكم عليها وهي رطبة تحت ضوء الأمان نادراً ما تطابق تلك التي تمسكها بيدك صباح اليوم التالي. النسخة الرطبة التي بدت مضيئة ومشرقة في المساء تبدو باهتة عند الجفاف: تتسطّح الضوئيات وتفقد حدّتها وتنغلق بمقدار كافٍ ليصيبك بخيبة الأمل. يُعرف هذا التحوّل بظاهرة التعتيم عند الجفاف (dry-down). ولأن الحكم يصدر على المطبوعة وهي رطبة غير أن النتيجة تُشاهد دائماً جافة، فإن هذا التفاوت مبنيٌّ في صميم العملية ما لم تتوقّعه وتعالجه بوعي.

ما الذي يُسبّب هذا التحوّل فعلاً

السبب هندسي بامتياز، لا مجرد “تضيّق” مبهم في الطبقة الحساسة. حين تكون المطبوعة رطبة، تنتفخ قاعدة الورق وطبقة الجيلاتين الحساسة بالماء. ورقة الألياف غير المقيّدة تتمدد بأكثر من 2 بالمئة حين تبتلّ كاملاً، ومعظم هذا التمدد مصدره قاعدة الألياف الماصّة للماء. يُوسّع هذا الانتفاخ الفراغات بين حبيبات الفضة المُحمَّضة. يؤدي اتساع المسافات إلى خفض كثافة الانعكاس ورفع التباين الموضعي في الدرجات الوسطى والضوئيات، فتبدو المطبوعة الرطبة أفتح وأكثر بريقاً مما هي عليه فعلاً. عند جفاف المطبوعة، تنكمش الطبقة الحساسة وتتراصّ حبيبات الفضة: ترتفع الكثافة وينخفض التباين الموضعي. هذا هو التعتيم عند الجفاف.

ثمة نتيجتان تترتبان على هذه الهندسة. الأولى: السواد الكامل (Dmax) وبياض قاعدة الورق لا يتأثران إلا بالكاد، لأنهما إما لا توجد لديهما فجوات بين الحبيبات تنغلق، أو لا يوجد فضة تتكدّس. يقع التحوّل تقريباً كله في الدرجات الوسطى والدرجات العليا المتاخمة للضوئيات. هذا بالضبط هو السبب في أن الضوئيات تفقد بريقها عند الجفاف بينما تبقى أعمق الظلال على حالها. الثانية: لا تُظهر أوراق الطباعة المطليّة بالراتنج (resin-coated) هذا التأثير تقريباً: قاعدتها المُرككزة بالبولي إيثيلين لا تمتصّ الماء، وفقط الطبقة الحساسة الرقيقة وطبقة مانع التجعّد تلامسان الماء، فلا يكاد يكون ثمة انتفاخ في القاعدة يزول لاحقاً. التعتيم عند الجفاف إذن مشكلة خاصة بطباعة الألياف.

الآلية مستقاة من Yateley Darkroom، “Resin-coated Versus Fibre-based Enlarging Papers”.

كم يبلغ التحوّل فعلاً

الرقم المتداول، من 8 إلى 12 بالمئة، يُساء فهمه على نطاق واسع. إنه ليس قفزة في الكثافة بنسبة 8 إلى 12 بالمئة، بل هو الخفض في زمن التعريض اللازم للتعويض عن الكثافة التي تُضيفها عملية الجفاف. التغيّر في كثافة الانعكاس نفسه أصغر بكثير، في حدود بضع أجزاء من المئة من log-D. للتوضيح: يعامل أدب قياس الكثافة تفاوت الكثافة المطبوعة بحدود ±0.05 D باعتباره وحدة ذات معنى، تُقاس مقارنةً ببياض قاعدة الورق غير المُعرَّضة باستخدام هندسة 45°/0°. قد يبلغ تحوّل التعتيم عند الجفاف هذا المقدار أو يقلّ عنه ومع ذلك يُفسد المطبوعة، لأنه يقع في الدرجات الفاتحة القريبة من بياض الورق حيث تكون العين أشدّ حساسية لفوارق الكثافة الصغيرة. تغيّر يصغر عن أن يُلحظ في الظل يكون صارخاً في ضوئيات رقيقة.

قياس العامل لورقتك

التحوّل قابل للتكرار لورقة وظاهر ومنهج تجفيف بعينها، فيمكن قياسه مرة واحدة ومعاملته كثابت. يُقدّم Les McLean في “Print Dry Down” الطريقة المعيارية. اختر تعريضك الأساسي واطبع مطبوعتين مرجعيتين مباشرتين. ثم اطبع سلسلة بالتعريض الأساسي مطروحاً منه 8، 9، 10، 11 و12 بالمئة، محدِّداً النسبة بقلم على ظهر كل مطبوعة. مع تعريض أساسي مدته 20 ثانية، تسير السلسلة هكذا: 18.4 ثانية (8%)، 18.2 ثانية (9%)، 18.0 ثانية (10%)، 17.8 ثانية (11%)، 17.6 ثانية (12%) — عشرة بالمئة من 20 ثانية هي ثانيتان، فتُعطي النسبة 10% الناتج المألوف 18 ثانية. اعالج كل المطبوعات بصورة طبيعية، ثم جفّفها جميعاً باستثناء المطبوعة المرجعية رقم 1 التي تبقى في صينية احتجاز بماء نظيف. في اليوم التالي، قارن كل مطبوعة مجفَّفة بالكامل مع المرجعية التي لا تزال رطبة. المطبوعة الجافة التي تطابق نسبتها المكتوبة المطبوعةَ المرجعية الرطبة هي عامل التعتيم عند الجفاف لورقتك.

يستند McLean للمدى من 8 إلى 12 بالمئة إلى 25 عاماً من الطباعة، ويُعيد قياس كل ورقة يستخدمها كل 12 شهراً لأن خصائص الورق تتغير بمرور الوقت. العامل حقيقي ومرتبط بالمادة المستخدمة: Ilford Multigrade FB Classic وFoma Fomabrom وAdox MCC 110 لن تشترك في رقم واحد، ويجب إعادة القياس عند تغيير الظاهر، أو تغيير طريقة التجفيف، أو حتى عند فتح علبة جديدة من الورقة ذاتها.

التعويض في التعريض والتباين

حين تعرف العامل، تظل كل قرارات الطباعة بما فيها التفتيح والتعتيم تُحكم عليها بالنظر إلى المطبوعة الرطبة. يُطبَّق التصحيح فقط على التعريض الأساسي النهائي: خفّضه بالنسبة المقاسة لكي يُعيد الجفافُ المطبوعةَ إلى الكثافة المقصودة. مثال 20 ثانية بنسبة 10 بالمئة يُطبع ببساطة عند 18 ثانية.

التباين يستحق تفكيراً منفصلاً، وثمة آلية حقيقية وراءه. لأن الجفاف يرفع كثافة الدرجات الوسطى والضوئيات أسرع مما يمسّ الظلال الكثيفة أصلاً، فإنه يضغط التباين الموضعي في درجات الضوء تحديداً. لاستعادة الفصل في الضوئيات، كثيراً ما تحتاج المطبوعة الجافة المُعوَّض لها بصورة صحيحة إلى ما يعادل ربع إلى نصف درجة ورق إضافية من التباين، أو ما يعادلها من رفع في فلترة الطباعة بالتدرّج المنفصل (split-grade) أو Multigrade. احكم على هذه الزيادة من خلال المطبوعة الجافة المطابقة، ولا تخمّنها على المطبوعة الرطبة أبداً. الهدف الذي يصفه McLean يستحق الاستحضار دائماً: ضوئيات رقيقة نظيفة وظلال غنية مضيئة تُظهر بالكاد فصلاً طفيفاً في أعمق أجزائها.

الحكم بالعين بدلاً من الحساب

يمكنك أيضاً تجنّب الحسابات الرياضية بتحسين طريقة نظرك إلى المطبوعة الرطبة. العين لا تتكيّف بسرعة مع الانتقال من برتقالي ضوء الأمان إلى الضوء الأبيض الساطع، لذا تبدو المطبوعة الرطبة تحت مصدر تفتيش أبيض حادّ أفتح بكثير مما ستجفّ عليه. احكم بدلاً من ذلك تحت مصدر ضوء مخفوت متوهّج — عادةً مصباح منخفض القدرة نحو 25 واط على بُعد ستة إلى ثمانية أقدام — وحيثما كان مهماً، تحت إضاءة مشابهة للمكان الذي ستُعلَّق فيه المطبوعة في نهاية المطاف لا إضاءة الغرفة المظلمة وحدها. لترى قدر التفاوت قبل الالتزام بأي نسبة، خذ مطبوعة مجفَّفة تماماً وانقع نصفها في الماء لنحو ثلاثين ثانية، ثم ضع النصف المبلَّل بجانب النصف الجاف. الفجوة بينهما هي التعتيم عند الجفاف، مرئياً أمامك.

لماذا تهمّ طريقة التجفيف

لا معنى لشيء مما سبق ما لم تكن مطبوعات الاختبار جافة تماماً. المطبوعة التي تُقرأ وهي لا تزال ممتلئة بالرطوبة ستُقلّل من تقدير التحوّل، وهذا بالضبط كيف يقع في فخ المساء المضيء والصباح الباهت. مسار التجفيف هو بحد ذاته متغيّر: التجفيف في الهواء، أو الحراري، أو بطاولة مسطّحة، وكذلك نوع سطح الورق، كلها تُغيّر من مقدار التعتيم عند الجفاف الظاهر، مع تصرّف مختلف للأسطح اللامعة والمطفية. قِس في ظل نفس نظام التجفيف الذي ستستخدمه للمطبوعات النهائية، وأعد القياس إن غيّرته.

المراجع: Les McLean، “Print Dry Down”؛ Ralph W. Lambrecht وChris Woodhouse، Way Beyond Monochrome، الطبعة الثانية (Focal Press)، قسم “Print Dry-Down”؛ Ansel Adams، The Print، في موضوع انضباط الحكم رطباً وجافاً.