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Come le carte a grado fisso e a contrasto variabile ridistribuiscono la gamma tonale di un negativo, e come la filtrazione dell'ingranditore imposta il contrasto sotto l'obiettivo.
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Nel monocromo una linea esiste ovunque la luce incontri il buio. Come i bordi di luminanza, non i confini di colore, guidano l'occhio attraverso un fotogramma in bianco e nero.
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Come una sola luce dura, ombre profonde e un fill minimo costruiscono l'illuminazione alla Rembrandt e la luce spezzata, e come il sistema a zone mantiene leggibile il lato in ombra.
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Come i filtri colorati di contrasto ridistribuiscono i toni nel monocromatico, e perché un filtro rosso scurisce il cielo azzurro lasciando le nuvole luminose.
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Come Bill Brandt ha scambiato la fedeltà tonale con neri assoluti, bianchi bruciati e la distorsione pronunciata di una macchina fotografica grandangolare da polizia.
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Le emulsioni sensibilizzate al colore nella carta multigrade, come il filtraggio con magenta e giallo imposta il grado, e perché l'esposizione cambia all'estremità dura della scala.
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Perché le teste a condensatore e a diffusione rendono contrasto e grana in modo diverso, l'effetto Callier che ne è alla base, e come scegliere tra i due.
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L'effetto di un filtro di contrasto sulla resa tonale e il suo fattore filtro cambiano entrambi con la sorgente luminosa, perché è la sorgente a fornire le lunghezze d'onda tra cui il filtro opera la selezione.
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Come si ricavano i fattori filtro, perché variano con la sorgente luminosa e la pellicola, e come convertire un fattore nei stop di esposizione da aggiungere.
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Come un filtro verde schiarisce il fogliame e scurisce i toni rossi e della pelle, e dove separa i toni delle foglie meglio di un filtro giallo.
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Come il filtro arancione taglia la foschia atmosferica, separa la pietra dal mattone e scurisce i cieli senza gli eccessi quasi-neri del rosso profondo.
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Come i filtri a densità neutra graduati comprimono la gamma di luminosità di una scena oscurando il cielo, e perché l'orizzonte determina la scelta tra una transizione dura o morbida.
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Come le letture spot delle aree più scure e più luminose rivelano l'escursione di contrasto di una scena in stop, e se si adatta alla pellicola.
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Come allungare il tempo di sviluppo aumenta il contrasto del negativo affinché una gamma di luminosità ridotta copra un grado carta normale: la metà espansiva del sistema a zone.
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Come accorciare il tempo di sviluppo riduce il contrasto del negativo affinché un'ampia gamma di luminosità della scena rientri in un grado di carta normale: la seconda metà dell'equazione del sistema a zone.