· 6 min read
Zónový systém, vysvětlený pro filmové fotografy
Jak zónový systém Ansel Adamse promění měření expozice v záměrné rozhodnutí — a jak ho používat bez temné komory plné vybavení.
Všechny naše články o film
· 6 min read
Spektrální citlivost a tónový překlad: jak film převádí barvy na šedou
Jak křivka spektrální citlivosti filmu převádí barvy na šedé tóny, proč rané ortochromatické emulze tmavily pleť a jak to panchromatický film napravil.
· 6 min read
Zrno jako expresivní textura: estetika rychlých filmů
Jak velikost stříbrného zrna, citlivost filmu a vyvolání budují hmatatelnou strukturu, a jak fotografové proměnili hrubé zrno v záměrný styl.
· 6 min read
Selhání reciprocity při dlouhých expozicích
Proč film ztrácí citlivost při dlouhých expozicích, jak číst data reciprocity konkrétního materiálu a jak korigovat naměřené časy expozice.
· 7 min read
Infračervený film a Woodův efekt: tmavočervené filtry, bílá listová zeleň a posun ohniska
Jak infračerveně citlivý film s tmavočerveným nebo neprůhledným IR filtrem zobrazí listovou zeleň bíle a nebe černě, a proč je nutné znovu zaostřit.
· 7 min read
Ortochromatický film: Proč jsou na raných fotografiích světlé nebe a tmavé rty
Jak slepota ortochromatických emulzí vůči červené barvě formovala tónování portrétů a krajin předtím, než panchromatický film zpřístupnil celé viditelné spektrum.
· 7 min read
Panchromatický vs. ortochromatický film: spektrální citlivost a tónová reprodukce
Jak slepota ortochromatického filmu vůči červené ztmavuje pleť a červené tóny, zatímco panchromatické emulze zaznamenávají celé spektrum, a co to znamená pro tóny.
· 6 min read
Struktura zrna a kompromis s vnímanou ostrostí
Co fyzicky je filmové zrno, jak solvence vývojky a agitace ovlivňují zrnitost a proč jemnější zrno a ostré hrany často táhnou každé jiným směrem.
· 6 min read
FP4 Plus: Film střední citlivosti pro tonální rozsah a vývojovou toleranci
Proč FP4 Plus s ISO 125 poskytuje jemné přechody středních tónů a odpouštějící expozici napříč formáty, a jak ředění vývojky ovlivňuje zrno, ostrost a kontrast.
· 6 min read
Pull Processing: Zkrácený vývoj pro přeexponování a vysoký kontrast
Jak zkrácený vývoj snižuje kontrast negativu a zachraňuje přeexponované nebo vysoce kontrastní scény – a co stojí v odkreslení stínů a efektivní citlivosti.
· 7 min read
Filmy Fomapan: skutečná citlivost a chování při selháním reciprocity
Proč emulze Fomapan od Fomy měří pomaleji, než udává krabička, a proč ztrácejí citlivost prudce při dlouhých expozicích.
· 6 min read
Jádrová vrstvová tabulační zrna v filmech Ilford Delta
Jak se engineerované Core-Shell tabulační krystaly filmů Delta liší od filmů s kubickými zrny a co to znamená pro ostrost, citlivost a toleranci zpracování.
· 6 min read
Pan F Plus: Rozlišení při nízké citlivosti a ztráta latentního obrazu
Proč ISO 50 Pan F Plus nabízí výjimečně jemné zrno a vysoké rozlišení — a proč musí být latentní obraz vyvolán rychle, aby si zachoval kresbu ve stínech.
· 5 min read
Acros II a reciprocita: Proč změřená expozice platí i při vícesekundových časech
Jak Fujifilm Neopan 100 Acros II odolává selhání reciprocity až do 120 sekund a co přináší jeho technologie Super Fine-Sigma Grain.
· 6 min read
Vyčerpání ustalovače a test doby prosvětlení
Proč thiosíranový ustalovač postupně ztrácí sílu, jak zadržené stříbrné komplexy způsobují skvrny na negativu a jak test prosvětlení filmovým odřezkem odhalí vyčerpanou lázeň.
· 7 min read
HP5 Plus a Tri-X 400: srovnání dvou klasických emulzí citlivosti 400
Jak se Ilford HP5 Plus a Kodak Tri-X 400 liší v tónovém podání, zrnitosti a toleranci vyvolávání jako dva pracovní černobílé filmy citlivosti 400.
· 6 min read
Xtol a superaditivní vývojka na bázi askorbátu
Jak Xtol kombinuje kyselinu askorbovou s látkou podobnou fenidonu pro jemné zrno a plnou citlivost, a proč první šarže selhávaly bez varování.
· 6 min read
T-Max a tabulární zrno emulze
Jak zploštělé tabulární krystaly halogenidu stříbrného zvyšují ostrost a snižují zrnitost při dané citlivosti filmu, a proč je T-Max citlivý na dobu vyvolávání.
· 7 min read
Stand development ve velmi zředěném Rodinalu
Jak velmi zředěný Rodinal a dlouhý, nehybný vývoj komprimují světla, zostřují hrany a kde tato metoda selhává.
· 7 min read
Kompenzace teploty a času při vyvolávání filmu
Proč rychlost vyvolávání strmě roste s teplotou, jak se z toho odvozují kompenzační faktory a kde přestává úprava času fungovat mimo 20 °C.
· 6 min read
Schémata agitace: invertování, míchadlo a rotační zpracování
Jak invertování, míchadlo a rotační agitace pohybují vývojkou přes emulzi, jaké vzory zanechávají a jak každá z metod ovlivňuje rovnoměrnost a kontrast.
· 7 min read
Push processing Tri-X na EI 1600 a výše
Co ve skutečnosti udělá s kresbou ve stínech, kontrastem, zrnem a světly nastavení Tri-X 400 na EI 1600 spolu s prodlouženým vyvoláváním — a kde začnou světla ucpávat.
· 7 min read
D-76: Doplňovaný zásobní roztok versus jednorázové použití
Jak se chemie D-76 pufřovaná boraxem mění s používáním a jaké jsou kompromisy mezi doplňováním, zráním roztoku a jeho vylitím po jednom filmu.
· 6 min read
Předexpozice: flashování filmu pro zachycení detailu v hlubokých stínech
Jak rovnoměrná podprahová expozice před hlavní expozicí vyzdvihne hluboké stíny nad práh citlivosti filmu, zatímco světla zůstanou téměř nedotčena.
· 6 min read
Testování osobního expozičního indexu: hustota zóny I a použitelná rychlost filmu
Proč boxové ISO často vede k prázdným stínům a jak měření hustoty zóny I na konkrétním filmu a vývojce odhalí osobní expoziční index.
· 7 min read
Expoziční latitude: Jak černobílý film a digitální senzory zvládají chybu expozice
Proč negativní film odpouští přeexponování, zatímco senzory oříznou světla náhle, a jak se latitude liší od dynamického rozsahu.
· 6 min read
Proč film odměňuje přeexponování a digitál podexponování
Filmové stíny hladoví po světle, zatímco digitální světla tvrdě ořezává. Opačné způsoby selhání obou médií přetvářejí každé rozhodnutí o expozici.
· 8 min read
Jak číst charakteristickou křivku filmu
Jak křivka H&D mapuje logaritmickou expozici na hustotu a co nám říkají její pata, přímková část a rameno o podání stínů a světel.