Podívej se na portrét z osmdesátých nebo devadesátých let devatenáctého století a tónová stopa je nezaměnitelná: křídově bílé nebe, rty vypadají skoro černé, pihy a rudý pleť jsou přehnány do skvrn, modré oči se rozsvěcují. Není to zvláštnost způsobená stářím nebo tiskem. Je to spektrální podpis ortochromatického filmu – emulze citlivé na modrou a zelenou, prakticky slepé vůči červené. Starší mokré kolódiové desky z padesátých až sedmdesátých let devatenáctého století byly ještě úzkopásmovější: reagovaly jen na ultrafialové záření a modrou, takže nebyly ortochromatické, ale pouze modrocilivé. Ortochromatický film je druhým krokem v posloupnosti, která vrcholí kolem dvacátých let dvacátého století panchromatickým filmem zachycujícím celé viditelné spektrum. Sledování téhle posloupnosti vysvětluje tónování rané fotografie a – prostřednictvím téže fyziky – to, jak barevně-kontrastní filtry dodnes ovládají tón černobílého snímku.

Halogenid, který viděl jen modrou

Halogenidostříbrná emulze není přirozeně citlivá v celém viditelném spektru. Neupravený bromid stříbrný a chlorid stříbrný reagují na ultrafialové záření a modré světlo přibližně do 500 nm a prakticky nemají žádnou nativní odezvu na zelenou, žlutou ani červenou. Holá emulze je tedy barvoslepá v extrémní míře: modrá obloha se zapíše jako téměř bílá a cokoliv červeného jako téměř černé. Zelená vegetace, oranžové cihly a červené rty se všechny slévají do stejného tmavého, nediferencovaného tónu, protože halogenid stříbrný jednoduše ty vlnové délky neabsorbuje.

Jde o vlastnost zrna samotného. Foton s vlnovou délkou pod přibližně 500 nm nese dost energie, aby byl absorbován halogenidovým zrnem a uvolnil elektron, který je zachycen a buduje latentní obraz. Foton zeleného nebo červeného světla prochází bez odevzdání té energie, takže k expozici nedojde bez ohledu na to, jak jasný je snímaný objekt.

Vogel, senzibilizační barvivo a princip jeho funkce

Průlom přišel v roce 1873, kdy německý chemik Hermann Wilhelm Vogel (1834–1898) zjistil, že přidání malého množství určitých barviv – zpočátku korallinu a aurinu – rozšiřuje citlivost emulze za modrou oblast. J. M. Eder zdokonalil tento postup v roce 1884 erytrozinem, výrazně účinnějším senzibilizátorem pro zelenou oblast, který se stal standardem.

Klíčový je mechanismus – právě ten vysvětluje, proč tenhle trik vůbec funguje. Holé halogenidové zrno nemůže absorbovat zelený foton, ale molekula senzibilizačního barviva adsorbovaná na povrchu zrna to dokáže. Barvivo absorbuje foton na své vlastní, delší vlnové délce a přenáší tuto energii přímo do krystalu halogenidu stříbrného, čímž vytváří přesně takové místo latentního obrazu, jaké by způsobil foton modrého světla. Délka konjugovaného uhlíkového řetězce barviva určuje vlnovou délku, kterou zachycuje: delší řetězec sahá dál k červené. Přenos je účinný, s relativním kvantovým výtěžkem blížícím se jedné, takže senzibilizované zrno reaguje na zelenou téměř tak ochotně jako nativně na modrou.

Desky senzibilizované tímto způsobem se začaly označovat jako ortochromatické, z řeckého výrazu pro „správnou barvu” – ačkoliv to označení bylo poněkud optimistické. Ortochromatická emulze vidí modrou a zelenou, dosahuje maxima kolem 560 nm a pak strmě klesá přes žlutooranžovou oblast a zaniká přibližně po 590 až 600 nm. Praktický rozsah je přibližně 400 až 600 nm, s minimální nebo žádnou odezvou na oranžovou a červenou. První komerční produkt následoval záhy: Tailfer a Clayton obdrželi patent v roce 1883 a B. J. Edwards and Co. uváděl ortochromatické desky pod názvem „Isochromatic” na trh od roku 1886.

Co červená slepota udělá s tónem

Protože emulze nadměrně reaguje na modrou a je hluchá vůči červené, mapuje barvu na šeď předvídatelným, avšak zkresleným způsobem. Jasně modrá obloha film silně exponuje a tiskne se jako prázdné bílé pole – proto rané krajinné fotografie tak zřídka ukazují detaily mraků. Červené a oranžové objekty film téměř neexponují a tisknou se tmavě. Technický datový list ILFORD pro Ortho Plus, aktuální ortochromatický film původně navržený jako reprografická vrstva s vysokým rozlišením, to říká přímo: nedostatek citlivosti na červenou „může dokonce vytvořit neobvyklý / žádaný efekt na snímcích s červenými nebo oranžovými odstíny (červené se zobrazují výrazně tmavší než normálně)”. Tentýž list ukazuje spektrální křivku stoupající od přibližně 400 nm a klesající po přibližně 600 nm bez použitelné červené odezvy. Rollei Ortho 25 plus, druhý moderní příklad hodnocený na ISO 25, uvádí svou citlivost jako 380 až 610 nm – tentýž ortochromatický rozsah vyjádřený jako konkrétní číslo.

Na lidském obličeji to není lichotivé. Rty tmavnou k černé, spálení od slunce, rosacea a pihy se prohlubují a oddělují od okolní pokožky, zatímco modré oči světlají, až vypadají prázdně. Němý film tento efekt předvádí ve velkém měřítku. Ortochromatická filmová vrstva způsobovala, že červený rtěnka se fotografovala černě a modré oči vypadaly bledě a prázdně, takže herci se líčili modrou a žlutou greasepaintem a vyhýbali se červené. Max Factor představil svůj Flexible Greasepaint v roce 1914 speciálně proto, aby správně působil na ortochromatické vrstvě, a celá tato konvence se uvolnila až s příchodem panchromatického filmu ve dvacátých letech.

Reálný negativní proces pod červenou lampou

Slepota vůči červené přináší v temné komoře jednu skutečnou výhodu: protože emulze červenou nedokáže zaznamenat, lze vyvolávat a prohlížet při pohledu pod tmavočerveným bezpečnostním světlem místo práce naslepo. Datový list Ortho Plus specifikuje buď úplnou tmu, nebo bezpečnostní světlo ILFORD 906 tmavě červené se žárovkou 15 W, umístěnou minimálně 1,2 m / 4 stopy od pracovní plochy, aby se zabránilo závoji a ztrátě kontrastu, která závojem vzniká.

Konkrétní průchod čísly: exponuj Ortho Plus na ISO 80/20° při denním světle nebo ISO 40/17° pod wolframovým světlem 2850 K, což odpovídá otevření o jedno clonové číslo (stop) (kazety 135 jsou DX kódovány na 80, pro wolframové světlo tedy nastav 40 ručně). Vyvolávej v ID-11 nedředěném při 20 °C / 68 °F s přerušovaným míháním: 8:00 min dá měkký negativ s G-bar 0,62, 10:00 min razantnější 0,70, a cokoliv v pásmu 0,62 až 0,70 se považuje za normální pro snímky z fotoaparátu. ID-11 ředěný 1+1 vyžaduje 10:30 až 13:00 min; Microphen nedředěný 9:00 až 12:00 min; Perceptol nedředěný 13:00 až 16:00 min; Ilfotec HC při 1+15 jen 4:00 až 5:00 min. Ke stažení ztmaveného nebe zpět list uvádí faktory pro denní světlo: 2,5× pro žlutý filtr 104 a 5,5× pro tmavě žlutý 109.

Panchromatický kompromis a moderní páka

Plná panchromatická senzibilizace sahající přibližně do 650 až 700 nm byla patentována v roce 1902 Adolfem Miethem a Arthurem Traubem; Wratten and Wainwright v Anglii vyrobili první komerční panchromatické desky v roce 1906, prioritu, kterou jim C. E. K. Mees později přiznal. Panchromatické materiály postupně vytlačily ortochromatické pro obecné použití, protože zobrazují pokožku, rty a nebe výrazně blíže tomu, jak je vnímá oko – za cenu nutnosti vyvolávat v naprosté tmě.

„Vidí jako oko” je pouze přibližná pravda a tato výhrada je důležitá. Panchromatická emulze zůstává citlivější na modrou než lidské vidění, takže nekorigovaná obloha se stále tiskne příliš světle a mraky se vytrácejí. Právě tato zbytková modrá citlivost je důvodem, proč je žlutý filtr výchozí korekcí pro krajinu – a právě zde se příběh ortochromatického filmu vrací k moderní praxi. Páka, kterou dříve uplatňovaly desky svou emulzní chemií, nyní žije v barevně-kontrastních filtrech nasazovaných na panchromatický film. Žlutý filtr č. 8 / K2 stojí přibližně jedno clonové číslo (stop) a odděluje modrou oblohu od mraků; oranžový č. 21 stojí přibližně dvě clonová čísla (stop) a oblohu dále prohlubuje; červený č. 25 stojí přibližně tři clonová čísla (stop) a zobrazuje modrou oblohu jako téměř černou. Každý filtr ztmavuje svou doplňkovou barvu tím, že ji zadržuje od filmu – to je táž selektivní hluchota, kterou měly ortochromatické emulze zabudovanou. Ortochromatický vzhled nikdy nezmizel. Stal se vědomou volbou a jeho charakter – ztmavení červených tónů a vybělení nebe – zůstává nejjasnější ukázkou toho, že spektrální citlivost emulze, nejen expozice, určuje šedou stupnici hotového zvětšeniny.

Snímek: Hermann Wilhelm Vogel (1883), průkopník ortochromatické fotografické senzibilizace barvivem, volné dílo