全色胶片对整个可见光谱都有响应，但比例与人眼不同。问题从卤化银本身就开始了。裸感光乳剂天生只对蓝光和紫外线敏感；H. W. Vogel 于 1873 年发现染料增感技术，将感光范围先扩展到绿色，后来又延伸到橙色和红色，由此诞生了我们至今仍在使用的全色胶片。然而，这一技术始终未能彻底消除残余的蓝光过敏。查阅 Ilford HP5 Plus 或 FP4 Plus 的光谱灵敏度曲线，可以看到典型特征：蓝色区域响应强烈，在 490 到 540 nm 的蓝绿和绿色区域出现相对低谷，再向红色区域回升。人眼的情况恰好相反——明视觉亮度函数 V(λ) 的峰值约在 555 nm 的绿色处。因此，人眼看来均衡的场景，在胶片上却呈现出：天空过浅、云朵消融、植被过暗、偏红的皮肤被推得过亮。

黄绿滤镜介于黄色滤镜与绿色滤镜之间，能同时修正上述多种偏差。它削减蓝光过剩，同时提升绿色响应——恰好在胶片最弱而人眼最强的区域发挥作用。这正是它赢得”校正”滤镜这一旧称的原因，也是它成为少数真正兼顾户外人像与植被丰富风景的滤镜之一的缘故。

滤镜命名

带编号的明胶滤镜源自 Frederick Charles Luther Wratten；Eastman Kodak 于 1912 年收购 Wratten & Wainwright 后，Kodak Wratten 系列便成为沿用至今的参考标准。此处涉及两款相关滤镜，容易混淆。Wratten No. 11（黄绿色）是 Kodak 为使全色胶片在钨丝灯光线下匹配人眼响应而指定的版本；Wratten No. 13 则是其日光对应款。Kodak 旧的字母代号将它们分别标为 X1（= Wratten 11）和 X2（= Wratten 13），而 B+W 将黄绿色编为 060（更深版本为 061）。请注意，各厂商的字母代码不一定遵循这套体系——例如 Hoya 将其黄绿色命名为 X0，X1 则留给了绿色滤镜——因此购买时应以 Wratten 编号为准，而非颜色名称或厂商字母，以免将钨丝灯校正版 No. 11 误认为日光校正版 No. 13。

光谱特性

该滤镜对绿光透过最强，对黄光和红光也有一定透过，同时吸收大部分感光乳剂会过度记录的蓝光和紫光。其机制正是上文所述的重新校准：既去除胶片过剩的蓝光，又提升胶片相对不敏感的绿色响应，将记录的影调范围拉向人眼视觉的 555 nm 峰值。Kodak 对 Wratten 11 的规格说明印证了这一点，指出它在日光下能使绿色略微偏亮，并使响应在钨丝灯光线下接近人眼。实际效果呈现为自然而非戏剧化：X1 是在胶片偏离人眼视觉的地方加以校正，而不像橙色或红色滤镜那样夸大反差。

植被与绿色分离的原因

绿光是该滤镜透过最强的波段，因此它能提亮那些不加滤镜就会记录为厚重、无层次灰色的植被。Ilford 自己关于彩色滤镜的指导指出，绿色滤镜几乎专用于植被，能提亮”不加滤镜时记录非常深暗”的深绿色叶片，而黄色 #8 则能”在不同颜色的植被之间提供更多层次分离”。黄绿滤镜兼具两者的优点。

层次分离得以实现，是因为没有两种绿色是完全相同的绿色。春草和新芽含有更多黄色；针叶和蜡质成熟叶片含有更多蓝色，因而更暗。强烈透过黄绿光、同时抑制蓝光的滤镜，能根据各自的黄蓝比例将这些颜色分布在灰阶上，而非将它们压缩为同一影调。相比红色滤镜用于植被，还有另一个选择黄绿滤镜的理由：以 R. W. Wood 命名的 Wood 效应。叶绿素吸收大部分可见光，但在约 700 nm 以上接近透明，叶片细胞结构随后对近红外（约 700 至 900 nm）的反射非常强烈。透过该波段的红色滤镜，部分被这种隐藏的反射所干扰，使叶片呈现得比预期更亮、更难预测；针叶红外反射较少，因此保持较暗。X1 完全工作在可见光范围内，因此测光所得即最终所得。

天空，以档（stop）计

蓝光吸收能压暗晴天天空并将其与白云分离，但程度温和——这正是这款滤镜的意义所在。将其置于同类滤镜中比较，可以具体感受其量级。Wratten 8/K2 黄色滤镜系数为 2（一档（stop））；深黄色 Wratten 15 为 2.5（约一又三分之一档（stop））；绿色 Wratten 58 为 4（两档（stop））；橙色 Wratten 21 在 Ilford 的表格中约为 4（两档（stop））；红色 Wratten 25 为 4 至 5（约两至两又三分之一档（stop））。Ilford 公布的系数为：黄色 2、绿色 2、橙色 4、红色 4 至 5、蓝色 2。黄绿滤镜的天空压暗效果落在这一范围的中间：多于普通黄色，远不及橙色或红色所呈现的沉重、近乎黑色的天空。

人像中的肤色

将一张典型白种人面孔置于日光开放场景中，对其进行测光，约落在区域系统第 V 区的 18% 灰，习惯上面部上移一档（stop），位于第 VI 区，最亮高光接近第 VIII 区。不加滤镜的全色胶片在此处会与你作对：它过度记录皮肤中凉调的蓝色成分，同时将红光记录得比人眼预期的更亮，导致嘴唇和红润双颊漂移至第 VII 区，失去应有的层次。X1 抑制蓝光、透过绿光，使面部保持在预期的第 VI 区，同时绿色叶片背景向第 VI 至 VII 区提升，在主体与背景之间产生分离，而不会形成印放时的光晕。

一个实际操作示例，以玻璃滤镜系数为准：测得面部 EV 13，其后方植被 EV 12。装上 X1，按其系数开大一档（stop），以面部 EV 12 进行曝光。面部保持第 VI 区；植被本已低一档（stop），受绿光透过提升，回升至第 VI 至 VII 区，而非沉入浑浊的第 IV 区。滤镜文献中关于 No. 11 “提升肤色反差”的简要说法描述的正是这种重新校准，但值得将其视为简称：所获得的是影调位置与立体感，而非额外的层次。（Kodak 自己的 Wratten 数据表更为审慎，仅表示 No. 11 能改变全色胶片的响应以在钨丝灯光下匹配人眼，并在日光下使绿色略微偏亮。）

曝光补偿，以及自相矛盾的系数

X1 确实需要曝光补偿，而公布的数字相互矛盾——除非你知道原因。Kodak 的明胶 Wratten 11 在日光下的系数为 4，即两档（stop）。现代玻璃黄绿滤镜，如 B+W 060 和 Hoya X0，系数为 2 倍，即一档（stop）。差异来自配方，并非有误：Kodak 明胶滤镜的黄绿色更深、更饱和，而玻璃滤镜配方更淡。以手中那枚滤镜所标注的系数为准。明胶版需开大两档（stop）；玻璃版开大一档（stop）。用错系数会差出整整一档（stop），足以将第 VI 区的面部拉低至第 V 区，或漂移至第 VII 区。

通过镜头测光表会读取过滤后的光线并自动补偿，但要谨慎对待这一点，尤其是使用较深滤镜时：测光元件的光谱响应与胶片不同，因此通过颜色较深的滤镜测光可能产生偏差。更稳妥的习惯是不加滤镜测光，然后手动将公布系数应用于该读数，或在光线有任何异常时进行包围曝光。