पैनक्रोमैटिक फ़िल्म पूरे दृश्यमान स्पेक्ट्रम पर प्रतिक्रिया करती है, लेकिन उन अनुपातों में नहीं जो आँख उपयोग करती है। समस्या सिल्वर हैलाइड में ही शुरू होती है। बिना रंजन (dye) के इमल्शन मूल रूप से केवल नीले और पराबैंगनी प्रकाश के प्रति संवेदनशील होती है; H. W. Vogel की 1873 में dye sensitisation की खोज ने उस प्रतिक्रिया को पहले हरे और फिर नारंगी व लाल में खींचा, जिससे वे पैनक्रोमैटिक फ़िल्में बनीं जो हम आज भी उपयोग करते हैं। जो बात इसने कभी पूरी तरह ठीक नहीं की, वह थी नीली संवेदनशीलता का अवशिष्ट आधिक्य। Ilford HP5 Plus या FP4 Plus की प्रकाशित spectral-sensitivity curve देखिए और आपको वह विशेष आकृति मिलेगी: नीले में तीव्र प्रतिक्रिया, नीले-हरे और हरे के बीच 490 से 540 nm के आसपास एक सापेक्ष गिरावट, और फिर लाल में वापसी। आँख इसका उल्टा करती है। Photopic luminosity function V(lambda) लगभग 555 nm हरे पर शिखर पर होती है। इसलिए जो दृश्य आँख संतुलित पढ़ती है, वह रिकॉर्ड होता है आकाश बहुत हल्का, बादल घुले हुए, हरियाली बहुत गहरी और लाली लिए त्वचा बहुत हल्की।

येलो-ग्रीन फ़िल्टर एक पीले और एक हरे फ़िल्टर के बीच बैठता है और इन कई असंतुलनों को एक साथ दूर करता है। यह नीले आधिक्य को काटता है और हरे को सहारा देता है — ठीक वहाँ जहाँ फ़िल्म सबसे कमज़ोर है और आँख सबसे मज़बूत। इसीलिए इसे पुराना उपनाम correction फ़िल्टर मिला, और इसीलिए यह उन कुछ फ़िल्टरों में से एक है जो बाहरी पोर्ट्रेचर और वनस्पति-भरे लैंडस्केप दोनों के लिए वास्तव में उपयोगी है।

फ़िल्टर का नाम

क्रमांकित जिलेटिन फ़िल्टर Frederick Charles Luther Wratten से शुरू हुए; Eastman Kodak ने 1912 में Wratten & Wainwright का अधिग्रहण किया, जिसके बाद Kodak Wratten श्रृंखला वह संदर्भ मानक बन गई जो आज भी उद्धृत होती है। यहाँ दो संबंधित फ़िल्टर महत्त्वपूर्ण हैं, और इन्हें आसानी से गलत समझा जा सकता है। Wratten No. 11 (पीलापन-लिए हरा) वह संस्करण है जिसे Kodak ने टंगस्टन प्रकाश में पैनक्रोमैटिक प्रतिक्रिया को आँख से मिलाने के लिए निर्दिष्ट किया था। Wratten No. 13 इसका दिन की रोशनी वाला समकक्ष है। Kodak के पुराने अक्षर-पदनाम इन्हें X1 (= Wratten 11) और X2 (= Wratten 13) के रूप में मैप करते हैं, और B+W येलो-ग्रीन को 060 (और गहरे संस्करण के लिए 061) के रूप में कोड करता है। ध्यान दें कि किसी निर्माता के अपने अक्षर कोड इस योजना का पालन नहीं कर सकते — Hoya, उदाहरण के लिए, अपने येलो-ग्रीन को X0 के नाम से बेचती है और X1 हरे फ़िल्टर के लिए सुरक्षित रखती है — इसलिए Wratten नंबर से खरीदें, रंग के नाम या घरेलू अक्षर से नहीं, और आप टंगस्टन-सुधारित 11 को दिन की रोशनी-सुधारित 13 से नहीं भूल पाएंगे।

स्पेक्ट्रल व्यवहार

यह फ़िल्टर हरे को सबसे अधिक पास करता है, कुछ पीले और लाल को संचारित करता है, और उस नीले व बैंगनी को अवशोषित करता है जिसे इमल्शन अधिक रिकॉर्ड करती है। यह तंत्र ऊपर वर्णित पुनः-संरेखण है: यह फ़िल्म में जिस नीले की अधिकता है उसे हटाता है और जहाँ फ़िल्म तुलनात्मक रूप से बहरी है उस हरे को उठाता है, रिकॉर्ड किए गए टोनल स्केल को मानव दृष्टि के 555 nm शिखर की ओर खींचता है। Wratten 11 के लिए Kodak के विनिर्देशन में भी यही कहा गया है — यह दिन की रोशनी में हरे को थोड़ा हल्का रिप्रोड्यूस करता है और प्रतिक्रिया को टंगस्टन में आँख के करीब लाता है। व्यावहारिक परिणाम नाटकीय की बजाय प्राकृतिक लगता है: X1 वहाँ सुधार करता है जहाँ फ़िल्म दृष्टि से भटकती है, बजाय उस तरह कंट्रास्ट बढ़ाने के जैसा नारंगी या लाल फ़िल्टर करता है।

हरियाली और हरे रंग अलग क्यों होते हैं

हरा प्रमुख संचरित बैंड है, इसलिए फ़िल्टर उस हरियाली को हल्का करता है जो अन्यथा भारी, अविभाजित धूसर के रूप में रिकॉर्ड होती। हरे फ़िल्टरों पर Ilford के अपने मार्गदर्शन में कहा गया है कि हरे फ़िल्टर का उपयोग लगभग विशेष रूप से हरियाली के लिए किया जाता है, जो गहरी हरी पत्तियों को हल्का करता है जो “बिना फ़िल्टर के बहुत गहरी रिकॉर्ड हो सकती हैं,” और yellow #8 “हरियाली के विभिन्न रंगों के बीच अधिक विभेदन” देता है। येलो-ग्रीन दोनों व्यवहारों को बनाए रखता है।

अलगाव इसलिए काम करता है क्योंकि कोई भी दो हरे एक जैसे नहीं होते। वसंत की घास और नई वृद्धि में अधिक पीलापन होता है; चीड़ की सुइयाँ और मोमी, परिपक्व पत्तियाँ अधिक नीली होती हैं और गहरी बैठती हैं। एक फ़िल्टर जो येलो-ग्रीन को तीव्रता से पास करता है और नीले को दबाता है, इन्हें उनके पीले-बनाम-नीले संतुलन के आधार पर ग्रे स्केल पर फैलाता है, बजाय उन्हें एक टोन में समेटने के। वनस्पति पर लाल फ़िल्टर के बजाय इसे प्राथमिकता देने का एक दूसरा कारण भी है: Wood effect, जिसका नाम R. W. Wood के नाम पर है। क्लोरोफिल अधिकांश दृश्यमान प्रकाश को अवशोषित करता है लेकिन लगभग 700 nm से ऊपर पारदर्शी हो जाता है, और पत्ती की कोशिका संरचना तब near-infrared (लगभग 700 से 900 nm) को तीव्रता से परावर्तित करती है। एक लाल फ़िल्टर, जो उस बैंड को पास करता है, इस छुपी हुई परावर्तकता से आंशिक रूप से पराजित हो जाता है और पत्तियों को अपेक्षा से अधिक हल्का और कम अनुमानित रूप से रेंडर करता है; चीड़, जो कम infrared परावर्तित करते हैं, गहरे रहते हैं। X1 पूरी तरह दृश्यमान में काम करता है, इसलिए आप जो मीटर करते हैं वही पाते हैं।

आकाश, स्टॉप में

नीले अवशोषण से खुला आकाश गहरा होता है और सफेद बादल से अलग होता है, लेकिन केवल मध्यम रूप से — और यही इस फ़िल्टर का पूरा सार है। इसे परिवार में रखकर परिमाण को ठोस बनाएं। Wratten 8/K2 पीले का factor 2 है (एक स्टॉप); गहरे पीले Wratten 15 का 2.5 (लगभग सवा स्टॉप); हरे Wratten 58 का 4 (दो स्टॉप); नारंगी Wratten 21 Ilford की तालिका में लगभग 4 (दो स्टॉप); लाल Wratten 25 का 4 से 5 (लगभग दो से सवा दो स्टॉप)। Ilford के प्रकाशित factors: पीला 2, हरा 2, नारंगी 4, लाल 4 से 5, नीला 2। येलो-ग्रीन का आकाश-गहराकरण इस विस्तार के मध्य में आता है: सादे पीले से अधिक, लेकिन नारंगी या लाल के भारी, लगभग काले आकाश से बहुत कम।

पोर्ट्रेट में त्वचा की टोन

एक औसत Caucasian चेहरे को खुली दिन की रोशनी में ज़ोन सिस्टम के Zone V के 18% ग्रे पर रखें और मीटर करें — परंपरागत रूप से चेहरा एक स्टॉप ऊपर Zone VI पर होता है, इसके सबसे चमकदार हाइलाइट्स Zone VIII के पास। बिना फ़िल्टर के पैनक्रोमैटिक फ़िल्म यहाँ आपसे लड़ती है: यह त्वचा के ठंडे, नीले घटक को अधिक रिकॉर्ड करती है और लाल प्रकाश को आँख की अपेक्षा से अधिक हल्का रेंडर करती है, इसलिए होंठ और लाल गाल Zone VII की ओर खिसक जाते हैं और अपना मूल्य खो देते हैं। X1 का नीला दमन और हरा पास चेहरे को उस Zone VI के करीब रखता है जो आपने तय किया था, जबकि हरी पत्ती की पृष्ठभूमि Zone VI से VII की ओर उठती है, जिससे बिना मुद्रित halo के विषय अलगाव मिलता है।

एक उदाहरण फ्रेम, glass-filter ratings पर: चेहरे को EV 13 और उसके पीछे की हरियाली को EV 12 पर मीटर करें। X1 लगाएं, इसके factor के लिए एक स्टॉप खोलें, और उजागर करें मानो चेहरा EV 12 पर हो। चेहरा Zone VI पर टिका रहता है; हरियाली, जो पहले से एक स्टॉप नीचे है, हरे पास द्वारा कीचड़ भरे IV में डूबने के बजाय VI से VII की ओर उठती है। फ़िल्टर साहित्य का यह संक्षिप्त वाक्य कि 11 “त्वचा की टोन के कंट्रास्ट को बढ़ाता है,” इस पुनः-संरेखण को वर्णित करता है, हालाँकि इसे वह संक्षिप्त रूप ही माना जाए जो यह है: लाभ टोनल प्लेसमेंट और मॉडलिंग है, न कि अतिरिक्त ग्रेड। (Kodak की अपनी Wratten datasheet अधिक सूक्ष्म है, केवल यह कहती है कि 11 पैनक्रोमैटिक प्रतिक्रिया को टंगस्टन में आँख से मिलाने के लिए बदलता है और दिन की रोशनी में हरे को थोड़ा हल्का रिप्रोड्यूस करता है।)

एक्सपोज़र मुआवज़ा, और वह factor जो खुद से असहमत है

X1 एक वास्तविक filter factor रखता है, और प्रकाशित संख्याएँ आपस में विरोधाभासी हैं — जब तक आप कारण न जानें। Kodak का gel Wratten 11 दिन की रोशनी में factor 4, दो स्टॉप पर रेटेड है। आधुनिक glass येलो-ग्रीन जैसे B+W 060 और Hoya X0 को 2x, एक स्टॉप पर रेट किया गया है। अंतर formulation में है, गलती में नहीं: Kodak का जिलेटिन फ़िल्टर सघन, अधिक संतृप्त येलो-ग्रीन है, जबकि glass फ़िल्टर हल्के मिश्रित हैं। अपने हाथ में मौजूद फ़िल्टर पर छपे factor पर भरोसा करें। gel के साथ दो स्टॉप खोलें; glass के साथ एक। गलत factor लगाएं और आप पूरे एक स्टॉप से चूक जाएंगे — Zone VI का चेहरा Zone V पर गिर सकता है या Zone VII पर तैर सकता है।

Through-the-lens मीटर फ़िल्टर किए हुए प्रकाश को पढ़ते हैं और स्वतः मुआवज़ा देते हैं, लेकिन इस पर सावधानी से भरोसा करें, विशेषकर मज़बूत फ़िल्टरों के साथ: मीटर सेल की spectral response फ़िल्म की नहीं होती, इसलिए तीव्र रंगीन फ़िल्टर के ज़रिए मीटरिंग गलत पढ़ सकती है। सुरक्षित आदत यह है कि बिना फ़िल्टर के मीटर करें, फिर उस रीडिंग पर हाथ से प्रकाशित factor लागू करें, या जब रोशनी कुछ असामान्य कर रही हो तो bracket करें।