青空と白い雲は目には明確に区別できる。しかしパンクロマチックフィルムは、しばしばその両方を同じような薄いグレーで記録してしまう。空がほぼ散乱した青い光だけで構成されており、乳剤がその光を十分に感知できるため、空は雲の中に溶け込んでしまうのだ。カラーコントラストフィルターは、この二者を再び分離するための道具である。意図的に使いこなすには、空が物理的に何でできているか、フィルムが何を感知できるか、そして露出においていくらのコストがかかるかを理解する必要がある。

空がそもそも青い理由

空が青いのはレイリー散乱によるものだ。空気分子は長い波長よりも短い波長をはるかに強く散乱し、その強度は波長の4乗に反比例して低下する。青の450 nmに対して赤の650 nmを比較すると、その比は(650/450)^4、おおよそ4.3になる——つまり青は赤の約4倍強く散乱される。深い赤の700 nmと比較すると、比は(700/450)^4で、約5.8まで上がる。晴れた昼間の空とは、したがって色を反射する面ではない。それ自体が、天蓋全体に広がった散乱青色光なのだ。

この一事実が、赤フィルターが空に対して行うすべてを説明する。赤フィルターは青の帯域を除去する——その青の帯域こそが空を構成している帯域だ——ので、空にはフィルムを感光させるものがほとんど残らず、黒に向かって落ち込む。雲は異なる。雲はすべての波長をほぼ均等に散乱させ、フィルターが自由に通過させる長い赤の波長を含むフルスペクトルを反射するため、白に近いままだ。フィルターなしのフィルムではほぼ同等に写っていた二つのトーンが、空が単色の青であり雲はそうでないという理由によって、正確に引き離されるのだ。

オーソクロマチック、パンクロマチック、そして昔の空が白い理由

カラーコントラストフィルターが意味を持つようになったのは、フィルムがスペクトル全体を感知できるようになってからのことだ。初期の乳剤はオーソクロマチック——青と一部の緑のみに感光し、赤には不感——だったため、19世紀から20世紀初頭の写真で空がほぼ常に真っ白なのはそのためだ。青感光の乳剤に青空は大幅に露出オーバーとなり、赤い被写体はほぼ黒として記録された。Hermann Wilhelm Vogelは1873年に色素増感を発見し、感光域を緑、さらに赤へと拡張した。商業用パンクロマチックフィルムはその後、1904〜1906年頃に登場した。オルソクロマチックフィルムに赤フィルターを装着しても何の意味もなかった——そもそもフィルムが赤を見ていなかったのだから。

現代のパンクロマチックフィルム——Ilford HP5 Plus、FP4 Plus、Kodak Tri-X——では、乳剤が青から赤まで反応するため、フィルターは光を単純に捨てるのではなく、トーンを再配分できるようになった。補色のルールはわかりやすい。フィルターは自身の色を明るくし、補色を暗くする。赤フィルター（Wratten 25、いわゆる「A」フィルター）はおおよそ580〜600 nm以上の長波長を通過させ、青と大部分の緑を吸収するため、赤やオレンジの被写体は明るくなり、青の被写体は暗くなる。同じ論理はセット全体に通じる——繰り返し示す価値がある。緑フィルター（Wratten 11）は葉のトーンを明るくして葉と花を分離し、コーカサス系肌色をより暗くテクスチャー豊かなトーンで描写する。青フィルター（Wratten 47）は自身の色を明るくし、ヘイズを切り抜くのではなく大気のかすみを強調する。

Wratten番号と効果でフィルターを選ぶ

IlfordのフィルターガイドはKodak Wratten標準コントラストフィルターに明確に対応している。黄フィルター——Wratten 8、K2——は青空をほどよく暗くし、ヘイズや霧への透過性を高め、より自然な肌色を与える。最もマイルドな補正で、大げさにならずに雲を持ち上げる。オレンジフィルター（Wratten 16ライトオレンジ、または21/22）は青空を非常に暗いトーンで記録する。赤フィルター（Wratten 25、またはトリカラー用の深い赤Wratten 29）はプリント上で空を黒く記録する——Ilfordが言うところの「来たる嵐」効果だ。緑はWratten 11または13、青はWratten 47。番号を明示することが重要なのは、それが実際に注文してレンズに装着するものだからだ。「赤フィルター」とは仕様ではない。

ゾーンシステムの言葉で言えば、これが空が「引き離される」という表現の意味だ。深い赤フィルターは通常、晴れた青空を3〜4段（ストップ）——3〜4ゾーン——フィルターなしの場合より低い位置へ押し下げる。ゾーンVI前後で測光された空がゾーンIIかそれ以下へ落ちることになる。これが「ほぼ黒」という曖昧な表現の正確な意味であり、Ansel Adamsがシャッターを切る前にネガを設計するために用いた言語だ。

フィルターファクターと露出の計算例

フィルターは光を除去するため、追加露出が必要になる。その量はフィルターファクターで表され、ファクター = 2^（段数）の関係にある。ファクター2は1段（ストップ）、ファクター4は2段（ストップ）だ。Ilfordの表記では黄がファクター2、オレンジがファクター4、赤がファクター4〜5、緑と青がファクター2となっている（実際にはIlfordはオレンジに約+1段（ストップ）、赤に+1〜+2段（ストップ）を推奨しており、名目上の計算値よりやや少ない）。

具体的に計算してみよう。FP4 Plusでフィルターなしのシーンを測光し、1/250秒 f/11 という値が得られたとする。ファクター4——2段（ストップ）——の赤Wratten 25を装着すると、1/60秒 f/11 か、あるいはシャッタースピードを据え置いて絞りを開けて1/250秒 f/5.6 となる。ファクター2のオレンジWratten 16なら1段（ストップ）分：1/125秒 f/11。黄のWratten 8もファクター2で、同じく1段（ストップ）を要する。

ここで二つの注意点がある。第一に、フィルターファクターはガラスの固定した性質ではない。フィルムのスペクトル感度や光源——日光かタングステン光か——によって変わる。汎用チャートよりもフィルムのデータシートに記載されたファクターを優先すること。第二に、深い赤フィルターをレンズに装着した状態でのTTL測光は信頼してはいけない。測光素子のスペクトル応答はフィルムのものと異なり、特に赤端では差が大きいため、メーターはフィルターを通して見た光の重みを誤って評価してしまう。フィルターを外した状態でシーンを測光し、ファクターを手動で適用すること。

何がほかに暗くなるか

この劇的な効果にはコストがある。それは修辞的なものではなく具体的なものだ。深い赤フィルターはほぼすべての青を除去するため、主に青い天空光に照らされているものはすべて、空と一緒に暗くなる——空そのものだけではない。オープンシェード、雪の影面、木陰、空を映した水面——これらはすべて散乱した青い光に照らされているため、同様に黒に向かって沈み込む。保ちたかったシャドウのディテールが完全に潰れることもある。これが「ドラマ対コントロール」という言葉の背後にある本当のトレードオフだ。Wratten 25またはWratten 29は激しい空を手に入れる代わりに、フレーム全体のシャドウの低い値を犠牲にする。

Ansel Adamsはこれを正確に理解していた。彼は1927年4月17日、LeConte Gullyルートのダイビングボードから、6.5 × 8.5インチのKorona view cameraとWratten パンクロマチックガラスプレートを使ってMonolith, the Face of Half Domeを撮影した。最初にWratten 8（K2）黄フィルターを通してプレートを露光した。これにより霞がかった空を目で見たものとほぼ同じように描写した。そして最後のプレートでは、深い赤のWratten 29に切り替えて空を黒に近いトーンまで暗くし、目の前の光景ではなく、すでに心の中に描いていたイメージに一致させた。この意図的な文字通りの光景からの逸脱こそが、Ansel Adamsが*視覚化（visualisation）*を言語化したとされる瞬間だ——そしてそれは、露出前にフィルターが何を奪うかを正確に知ることなしには不可能なのだ。

画像：Ansel Adams、“Mountain Tops, Low Horizon, Dramatic Clouded Sky, In Rocky Mountain National Park, Colorado”（1933〜1942年頃）、U.S. National Archives、パブリックドメイン