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Come le carte a grado fisso e a contrasto variabile ridistribuiscono la gamma tonale di un negativo, e come la filtrazione dell'ingranditore imposta il contrasto sotto l'obiettivo.
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Come Ansel Adams trattava il negativo come una partitura fissa e la stampa come un'esecuzione, schermando e bruciando per realizzare una scala tonale visualizzata.
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Come una pre-esposizione sotto-soglia abbassa il contrasto nelle alte luci della carta da stampa, perché funziona sul piede della curva e come calibrare il livello del flash.
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Le stampe in fibra scuriscono e si appiattiscono durante l'asciugatura. Come misurare la percentuale di dry-down e correggere esposizione e contrasto affinché la stampa asciutta corrisponda al giudizio dato da bagnata.
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Come trattenere o aggiungere luce in aree specifiche della stampa, perché il movimento continuo mantiene i bordi morbidi e come una mappa di stampa registra la sequenza delle operazioni.
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Come una striscia di prova a gradini stabilisce l'esposizione base per l'ingranditore: scelta del diaframma, orientamento della striscia sui toni e lettura alla luce ambiente.
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Come stampare attraverso la grade 0 e la grade 5 in due esposizioni separate permette di controllare in modo indipendente la tonalità delle alte luci e il contrasto delle ombre.