Tous nos articles sur printing

Grades de contraste des papiers et tirage en contraste variable

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Grades de contraste des papiers et tirage en contraste variable

Comment les papiers à grade fixe et à contraste variable redistribuent la plage tonale d'un négatif, et comment la filtration de l'agrandisseur règle le contraste sous l'objectif.

Le négatif comme partition : Ansel Adams, les valeurs de tirage et la logique du maquillage et brûlage

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Le négatif comme partition : Ansel Adams, les valeurs de tirage et la logique du maquillage et brûlage

Comment Ansel Adams traitait le négatif comme une partition fixe et le tirage comme une interprétation, pratiquant maquillage et brûlage pour réaliser une gamme tonale visualisée.

Pré-voiler le papier pour conserver le détail dans les hautes lumières difficiles

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Pré-voiler le papier pour conserver le détail dans les hautes lumières difficiles

Comment une pré-exposition sous le seuil abaisse le contraste des hautes lumières sur le papier photographique, pourquoi cela agit sur le pied de la courbe, et comment calibrer le niveau de voile.

Dry-down : pourquoi les tirages sur fibre noircissent en séchant, et comment compenser

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Dry-down : pourquoi les tirages sur fibre noircissent en séchant, et comment compenser

Les tirages sur fibre noircissent et s'écrasent en séchant. Comment mesurer le pourcentage de dry-down et ajuster l'exposition et le contraste pour que le tirage sec corresponde au jugement mouillé.

Maquillage et brûlage : contrôle local de l'exposition sous l'agrandisseur

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Maquillage et brûlage : contrôle local de l'exposition sous l'agrandisseur

Comment retenir ou ajouter de la lumière sur des zones précises du tirage, pourquoi un mouvement constant adoucit les bords, et comment une carte de tirage consigne la séquence.

Lire une bande de test en gradins pour trouver l'exposition de base à l'agrandisseur

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Lire une bande de test en gradins pour trouver l'exposition de base à l'agrandisseur

Comment une bande de test en gradins établit l'exposition de base à l'agrandisseur : choix de l'ouverture, orientation de la bande sur les tonalités, et lecture sous lumière blanche.

Le tirage en split-grade : séparer les expositions douce et dure sur papier à contraste variable

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Le tirage en split-grade : séparer les expositions douce et dure sur papier à contraste variable

Comment imprimer successivement à travers le grade 0 et le grade 5 en deux expositions distinctes permet de contrôler indépendamment le rendu des hautes lumières et le contraste des ombres.