श्वेत-श्याम में अधिकांश कंट्रास्ट फ़िल्टरिंग धुंध को काटने और दूरी को स्पष्ट करने के लिए काम करती है: पीला, नारंगी या लाल फ़िल्टर उस छोटी तरंगदैर्ध्य वाली रोशनी को अवशोषित करता है जो वायुमंडलीय प्रकीर्णन दृश्य में जोड़ता है — इससे आकाश गहरा होता है और दूर का विवरण तीखा होता है। ब्लू फ़िल्टर इसके ठीक उलटा करता है। यह कंट्रास्ट फ़िल्टरों में सबसे कम उपयोग में आने वाला है, क्योंकि इसका उद्देश्य सामान्य लक्ष्य के विरुद्ध चलता है — लेकिन जहाँ गहराई और वातावरण को स्पष्ट करने के बजाय उसे और गहरा करना हो, वहाँ यह दूरी को ऐसे रेंडर करता है जैसा कोई और फ़िल्टर नहीं कर सकता।

ब्लू धुंध को क्यों बढ़ाता है

वायुमंडलीय धुंध मुख्यतः Rayleigh प्रकीर्णन का परिणाम है, जिसमें हवा के अणु और सूक्ष्म कण तरंगदैर्ध्य की चौथी घात के व्युत्क्रम अनुपात में प्रकाश को प्रकीर्णित करते हैं। घातांक चार होने के कारण छोटी तरंगदैर्ध्य लंबी तरंगदैर्ध्य की तुलना में बहुत अधिक प्रकीर्णित होती हैं। गणना करना ज़रूरी है, केवल दावा करना नहीं: 450 nm पर नीले बनाम 650 nm पर लाल के लिए अनुपात (650/450) की चौथी घात है, जो लगभग 4.4 है — नीला लाल की तुलना में लगभग साढ़े चार गुना अधिक प्रकीर्णित होता है। यही प्रकीर्णित नीला कैमरे और दूरस्थ विषय के बीच की जगह में एक चमक का पर्दा बनाता है, जो दूर के विवरण को धोकर क्षितिज पर छाया को हल्का कर देता है।

ब्लू फ़िल्टर उस पर्दे को पास करता है और बाकी लगभग सब कुछ को रोक देता है, इसलिए धुंध पूरी ताकत के साथ रिकॉर्ड होती है और उसके पीछे की संरचना दब जाती है। दूर के तल हल्के हो जाते हैं, कंट्रास्ट खो देते हैं और पीछे हट जाते हैं; दृश्य में हवाई परिप्रेक्ष्य बढ़ता है, घटता नहीं।

फ़िल्टर वास्तव में क्या करता है

क्लासिक विकल्प Kodak Wratten 2 #47 है — Blue Tricolor सेपरेशन फ़िल्टर — वे तीन फ़िल्टरों में से एक जो रंग सेपरेशन बनाने के लिए उपयोग किए जाते हैं, हरे (#58) और लाल (#25) के साथ। Wratten नाम Frederick Wratten से आता है, वह ब्रिटिश आविष्कारक जिनकी फर्म Wratten & Wainwright को Eastman Kodak ने 1912 में खरीदा था; यह श्रृंखला अब Tiffen के अंतर्गत वितरित होती है। Edmund Optics गहरे #47 को नीली प्रधान तरंगदैर्ध्य के साथ और केवल कुछ प्रतिशत के चमकीले ट्रांसमिटेंस के साथ सूचीबद्ध करता है।

ट्रांसमिशन वक्र पढ़ें और तस्वीर साफ़ हो जाती है। #47 अपनी न्यूनतम घनत्व — अधिकतम ट्रांसमिशन — लगभग 430 से 450 nm के आसपास पहुँचता है, लगभग 500 nm से तेज़ी से ब्लॉकिंग में चला जाता है, और 530 से 700 nm के पूरे दायरे में 3.0 से ऊपर के diffuse घनत्व के साथ प्रभावी रूप से अपारदर्शी है। यह ठीक वही करता है जो एक tricolour-blue फ़िल्टर को करना चाहिए: नीले को पास करना, हरे और लाल को मारना।

लेकिन उसी वक्र में एक जाल है। लगभग 750 nm से ऊपर घनत्व फिर से गिरता है, 850 nm तक लगभग 0.05 तक आ जाता है। जो फ़िल्टर आपकी आँख को काला दिखता है वह near infra-red में पूरी तरह खुला है। जिस फ़िल्म में red या IR-extended tail हो, उस पर यह रिसाव नेगेटिव सूखने तक न दिखने वाले तरीकों से छवि को धुंधला कर सकता है — इसलिए पूरी शूट लगाने से पहले संयोजन को परखें।

यदि आप शीशा या जेल खरीद रहे हैं, तो #47 और गहरे #47B के बीच का अंतर ध्यान में रखें। #47 लगभग 410 से 500 nm ट्रांसमिट करता है; #47B संकरा, अधिक चयनात्मक deep-blue है जो लगभग 400 से 470 nm पास करता है। सबसे तीव्र धुंध और ऑर्थोक्रोमैटिक प्रभाव के लिए 47B वही है जो आप चाहते हैं।

एक्सपोज़र और मीटरिंग

फ़िल्टर घना है, और फ़ैक्टर वह जगह है जहाँ आकस्मिक लेख अस्पष्ट हो जाते हैं। संख्याओं पर टिकें: सामान्य B&W फ़िल्टर-फ़ैक्टर तालिकाएँ (उदाहरण के लिए unblinkingeye) 47 को दिन के प्रकाश में 6 का फ़ैक्टर देती हैं, यानी 2 और 2/3 स्टॉप, जबकि Kodak के अपने दिन के प्रकाश के आँकड़े 8 का फ़ैक्टर देते हैं, पूरे 3 स्टॉप। दोनों असहमत हैं, और दोनों अपनी-अपनी परिस्थितियों में सही हैं — फ़िल्टर फ़ैक्टर प्रकाश स्रोत के साथ बदलते हैं, इसलिए दिन के प्रकाश का आँकड़ा टंगस्टन वाला नहीं है। 3-स्टॉप आँकड़े को सुरक्षित दिन-प्रकाश शुरुआती बिंदु के रूप में लें।

फ़िल्टर के माध्यम से ली गई through-the-lens मीटर रीडिंग पर भरोसा न करें। TTL मीटर की स्पेक्ट्रल रिस्पॉन्स फ़िल्म की नहीं है, और इतने घने और इतने रंग-झुकाव वाले फ़िल्टर के पीछे दोनों बुरी तरह भटक जाते हैं; मीटर आपको गुमराह करेगा। फ़िल्टर के बिना दृश्य मीटर करें, फिर फ़ैक्टर हाथ से लगाएँ — या एक स्टॉप इधर-उधर ब्रैकेट करें और नेगेटिव पढ़ें।

एक व्यावहारिक उदाहरण टोनल परिणामों को ठोस बनाता है। बिना फ़िल्टर के किसी दूर की पर्वत-श्रेणी को मीटर करें और उसे ज़ोन IV पर रखें। 47B लगाएँ और उस पर्वत-श्रेणी के ऊपर का धुंध-पर्दा पूरी ताकत से रिकॉर्ड होता है, उसे ज़ोन VI या VII की ओर उठाता है, जबकि लाल रंग की अग्रभूमि की वनस्पति — जिसकी लंबी तरंगदैर्ध्य की रोशनी फ़िल्टर रोक देता है — ज़ोन III की ओर गिरती है। दूर का तल कंट्रास्ट खो देता है और पास का तल पा लेता है: हवाई परिप्रेक्ष्य बढ़ा हुआ, दूरी और पीछे धकेली हुई। इस उदाहरण को एक अनुकूल फ़िल्म पर डेवलप करें — FP4 Plus in ID-11 1+1 at 20°C — और पूरा क्रम शुरू से अंत तक दोहराने योग्य है।

ऑर्थोक्रोमैटिक रूप की वापसी

यही नीली पक्षपाती रेंडरिंग शुरुआती फ़ोटोग्राफिक सामग्रियों की रेंडरिंग को पुनः प्रस्तुत करती है। 1870 के दशक तक, silver-halide इमल्शन केवल नीले और बैंगनी के प्रति संवेदनशील थे; Hermann Wilhelm Vogel की 1873 की डाई सेंसिटाइज़ेशन की खोज ने उस प्रतिक्रिया को बढ़ाया और ऑर्थोक्रोमैटिक, फिर पैनक्रोमैटिक इमल्शन को संभव बनाया। Orthochromatic — ग्रीक orthos, सही, और chromos, रंग — ऐसी फ़िल्म का वर्णन करता है जो नीले, हरे और पीले के प्रति संवेदनशील हो लेकिन नारंगी और लाल के प्रति अंधी हो। यह 1930 के दशक तक पैनक्रोमैटिक फ़िल्म के व्यापक रूप से उपलब्ध होने से पहले शौकिया मानक सामग्री थी जो लगभग 380 से 700 nm तक संवेदनशील थी। ऑर्थो ने लाल वस्तुओं को गहरा, नीले को हल्का और किसी भी धुंध के पीछे आकाश को विरंजित रिकॉर्ड किया।

आप वह रूप दो तरीकों से वापस ला सकते हैं। पैनक्रोमैटिक फ़िल्म के ऊपर ब्लू फ़िल्टर लगाएँ — FP4 Plus, HP5 Plus, Tri-X, T-Max 100 — और आप उस लाल संवेदनशीलता को रोकते हैं जो pan को ortho से अलग करती है, लालों को काले की ओर और नीलों को सफ़ेद की ओर धकेलते हुए आधुनिक स्टॉक की स्पीड और ग्रेन बनाए रखते हैं। या एक असली ऑर्थोक्रोमैटिक फ़िल्म शूट करें और नेटिव रूप से वह फॉलऑफ़ पाएँ: Ilford Ortho Plus 80, जिसकी संवेदनशीलता लगभग 550 से 575 nm के बीच गिरती है — यानी यह हरे और पीले से आगे प्रभावी रूप से अंधी है; Rollei Ortho 25; या Adox CMS 20। ट्रेड-ऑफ स्पष्ट है। फ़िल्टर-प्लस-pan रूट आपकी स्पीड और ग्रेन का विकल्प बनाए रखता है; सच्ची ortho स्टॉक लाल-अंधापन बेक-इन के साथ प्रामाणिक फॉलऑफ़ देती है, लेकिन आपको धीमे ISO पर बाँधती है।

पुनर्व्यवस्था वास्तविक है, सूक्ष्म नहीं। पैनक्रोमैटिक HP5 Plus पर टोनल स्केल पर पीला सबसे हल्का बैंड है; Ilford Ortho पर पीला नीले की तुलना में गहरा रेंडर होता है, लगभग हरे जितना। लंबी तरंगदैर्ध्य को रोकना केवल लालों को गहरा नहीं करता — यह पूरे ग्रे स्केल को नए सिरे से बनाता है।

जब यह प्रभाव छवि के काम आता है

ब्लू फ़िल्टर उन विषयों के लिए उपयुक्त है जहाँ वातावरण ही विषय है: कोहरे भरी सुबहें, दूरी में लुप्त होती परतदार पहाड़ियाँ, बारिश, धुंध, बर्फ। लेकिन इसकी कीमत यह है कि यह लोगों और हरियाली के साथ क्या करता है। गोरी त्वचा हरे और लाल में जोरदार परावर्तन करती है, और पत्तियों में क्लोरोफ़िल भी ऐसा ही करता है; ब्लू फ़िल्टर ठीक उन्हीं तरंगदैर्ध्यों को दबाता है, इसलिए त्वचा गहरी हो जाती है और दाग-धब्बे उभर आते हैं, और हरी पत्तियाँ काले की ओर मटमैली हो जाती हैं। वही तंत्र जो दूर की पर्वत-श्रेणी को उठाता है, एक पोर्ट्रेट को बर्बाद कर देता है।

इसे एक जानबूझकर, विशेष औज़ार के रूप में मानें — जिसे तब उठाया जाए जब इरादा हवा को साफ़ करने का नहीं बल्कि उसे गाढ़ा करने का हो। इन टोनल बदलावों को दुर्घटना की बजाय जानबूझकर करने के लिए, मानक संदर्भ Ansel Adams की The Negative है, जिसके पाँचवें अध्याय Filters and Pre-exposure में फ़िल्टर चुनाव और ज़ोन प्लेसमेंट पूरी तरह से दिया गया है।