में Simon Lehmann द्वारा लिखा गया Editor
इमारतें, सबसे पहले, किनारों पर मिलने वाले तलों की व्यवस्था हैं। रंग एक अग्रभाग के बारे में सूचना देता है, लेकिन साथ ही वह अंतर्निहित ज्यामिति से प्रतिस्पर्धा भी करता है। किसी दृश्य को टोनल स्केल तक सीमित कर देने से यह प्रतिस्पर्धा समाप्त हो जाती है और केवल वही संबंध शेष रहते हैं जो रूप को परिभाषित करते हैं: कोई सतह कितनी उजली रोशनी में है, एक तल दूसरे को कितनी अचानक छोड़ता है, और कहाँ छाया संरचना को पूरी तरह मिटा देती है। मोनोक्रोम स्थापत्य के लिए ठीक इसीलिए उपयुक्त है क्योंकि यह माध्यम इन्हीं संबंधों को सबसे सीधे अंकित करता है। आप जो फ़िल्म चुनते हैं उसे इसी उद्देश्य की पूर्ति करनी चाहिए। Ilford FP4 Plus (ISO 125/22) जैसी महीन-दाने, उच्च-तीक्ष्णता वाली इमल्शन तलीय विवरण को संजोती है और दाने के बिना तल-से-तल के किनारे को साफ़ रेंडर करती है; Kodak T-Max 100 और Ilford Delta 100 यही काम थोड़े अधिक रिज़ॉल्यूशन पर करते हैं। Ilford, FP4 Plus को बेहतरीन शार्पनेस के साथ महीन दाने वाली फ़िल्म के रूप में वर्णित करता है — यही वह गुण है जो एक स्थापत्य नेगेटिव को चाहिए।
एक सपाट दीवार पर प्रकाश का क्रम किसी कलात्मक चुनाव से नहीं, बल्कि एक भौतिक संबंध से निर्धारित होता है। एक मैट भवन की सतह लगभग Lambertian परावर्तक की तरह व्यवहार करती है: Lambert के cosine नियम (J.H. Lambert, Photometria, 1760) के अनुसार, उस पर पड़ने वाली रोशनी आने वाले प्रकाश और सतह के अभिलंब के बीच के कोण की cosine के समानुपाती होती है। सूर्य की ओर सीधे मुँह की दीवार को पूरी रोशनी मिलती है; जैसे-जैसे वही दीवार मुड़ती है, cosine मान शून्य की ओर सिकुड़ता जाता है और सतह धीरे-धीरे काली होती जाती है।
उस क्रम को स्टॉप में बदलें तो यह एक व्यावहारिक उपकरण बन जाता है। 45 डिग्री पर पड़ने वाला प्रकाश cos 45 = 0.71, यानी सीधी रोशनी का लगभग आधा स्टॉप कम देता है; 60 डिग्री पर cos 60 = 0.5, पूरा एक स्टॉप; और 75 डिग्री तक आते-आते सतह दो स्टॉप खो चुकी होती है और गहरी छाया में जा रही होती है। इस तरह, तिरछी कम रोशनी से नहाया एक लंबा अग्रभाग उजले से लगभग-काले तक लगातार दो से तीन स्टॉप की ढलान चलाता है, और यही ढलान अकेले आँख को बताती है कि तल सपाट और पीछे जाता है। रंग में, रंगत इस क्रम को छुपा सकती है; श्वेत-श्याम में, cosine का पतन प्रभावी संकेत बन जाता है, जिससे एक समान दीवार त्रि-आयामी रूप में पठनीय हो जाती है।
cosine की ढलान तभी संरचना बनती है जब आप यह तय करते हैं कि वह टोनल स्केल पर कहाँ बैठे — और यही ज़ोन सिस्टम का काम है। आपका रिफ्लेक्टेड-लाइट मीटर ज़ोन V, यानी 18% मध्य-धूसर, के लिए कैलिब्रेट होता है — यह वह आधार है जिससे हर दूसरा स्थान नापा जाता है। ज़ोन III सबसे गहरा ज़ोन है जो अभी भी स्पष्ट बनावट वाला शैडो विवरण रखता है — Ansel Adams का मानक शैडो प्लेसमेंट — और ज़ोन VIII सबसे उजला बनावट वाला हाइलाइट।
सबसे उजली धूप वाली चिनाई को मीटर करें और उसे ज़ोन VI से VII पर रखें, जहाँ पत्थर या प्लास्टर अपनी बनावट बनाए रखे और ब्लॉक न हो। वहाँ से cosine का पतन दीवार को स्वयं स्केल पर नीचे ले जाता है: आधे-स्टॉप वाला बिंदु ज़ोन VI के पास, एक-स्टॉप मोड़ ज़ोन V के निकट, और जहाँ तल दो से तीन स्टॉप मुड़ जाता है वह ज़ोन III या उससे नीचे जाता है। असली निर्णय छाया की तरफ़ है। किसी गहरी डाली हुई छाया को स्पॉट-मीटर करें और सोचें — क्या यह ज़ोन II या III पर आनी चाहिए, जहाँ नेगेटिव में अभी भी वह विवरण है जो आप प्रिंट कर सकें — या ज़ोन II से नीचे, जहाँ वह उस रिक्त काले में बदल जाती है जो रोशनी वाली ज्यामिति को शुद्ध किनारे के रूप में उभरने देती है। शटर दबाने से पहले लिया गया यह एक निर्णय ही किसी इमारत के रिकॉर्ड और उसके रूप के विवरण के बीच का अंतर होता है।
जहाँ दो तल किसी कोण पर मिलते हैं, उनके रोशनी के कोण अलग-अलग होते हैं, इसलिए उनके टोन अलग होते हैं, और वह सीमा एक रेखात्मक किनारा बन जाती है। उस किनारे की तीक्ष्णता प्रकाश स्रोत के कोणीय आकार से तय होती है। सूर्य केवल लगभग 0.5 डिग्री का कोण घेरता है — यह लगभग बिंदु-स्रोत है — इसलिए वह बहुत संकरी penumbra वाली छाया के किनारे बनाता है: धूप वाला और छाया वाला तल एक ऐसी रेखा से अलग होते हैं जिसमें लगभग कोई संक्रमण नहीं होता। बादलों से ढका आकाश इसके विपरीत है — पूरे गोलार्ध में फैला स्रोत — जिसकी चौड़ी penumbra हर तल-से-तल के संक्रमण को धुंधला कर देती है और संरचना को परिभाषित करने वाले टोनल अंतर को मिटा देती है। इसीलिए ऊँचा, कठोर प्रकाश स्थापत्य के लिए अनुकूल है, भले ही वही कठोर संक्रमण किसी चेहरे पर अनाकर्षक हो।
बादलों वाले कंट्रास्ट को दो चरणों में वापस लाया जा सकता है। डेवलपमेंट में, विस्तारित प्रोसेसिंग टोनल रेंज को बढ़ाती है: N+1 या N+2 डेवलपमेंट दें — समय बढ़ाकर — जिससे ऊँचे मान स्केल पर ऊपर जाएँ जबकि रखी हुई छाया अपनी जगह रहे। प्रिंट पर, variable-contrast (multigrade) पेपर बाकी काम करता है — ग्रेड 3 या 4 की फ़िल्ट्रेशन उस snap को वापस लाती है जो flat प्रकाश ने नेगेटिव से छीन लिया था।
स्थापत्य की तस्वीर अक्सर आकाश के सामने ली जाती है, और आकाश फ़िल्ट्रेशन से नियंत्रणीय है। रंगीन फ़िल्टर अपने रंग को पास करता है और पूरक रंग को अवशोषित करता है, इसलिए पीले से लाल फ़िल्टर साफ़ आकाश के नीले और खुली छाया में भरने वाले नीले आकाश-प्रकाश को गहरा करते हैं, जबकि broad-spectrum धूपदार चिनाई अधिकांशतः अपरिवर्तित पास हो जाती है। परिणाम एक क्रमिक सीढ़ी है, जिसके हर पड़ाव की भरपाई आपको एक्सपोज़र में करनी होती है:
लाल फ़िल्टर केवल एक्सपोज़र ही नहीं बदलता: यह नेगेटिव का contrast index सामान्य से ऊपर उठाता है, क्योंकि यह नीली-समृद्ध छाया और आकाश को broad-spectrum हाइलाइट से अधिक कठोरता से काटता है, जिससे दोनों के बीच का अंतर बढ़ जाता है। उस फ़िल्टर के नीचे चिनाई स्वयं भी तटस्थ नहीं होती। गर्म पत्थर, ईंट और बलुआ पत्थर लाल रंग में जोरदार परावर्तन करते हैं और 25 या 29 के नीचे हल्के हो जाते हैं; ठंडा धूसर कंक्रीट और नीलापन लिया पत्थर कम लाल परावर्तित करते हैं और बहुत कम बदलते हैं — इसलिए वही फ़िल्टर जो आकाश को काले में धकेलता है, एक ईंट की दीवार को एक ज़ोन उजला कर सकता है जबकि कंक्रीट की दीवार को लगभग जहाँ थी वहीं छोड़ देता है।
तिरछी देर-दोपहर की धूप में साफ़ आकाश के सामने एक कंक्रीट का अग्रभाग लें। तीन बिंदुओं को स्पॉट-मीटर करें: उजली रोशनी वाला तल, छाया की तरफ़, और खुला आकाश। उजले कंक्रीट को ज़ोन VII पर रखें बनावट वाले हाइलाइट के लिए, जो एक्सपोज़र तय करता है। cosine का पतन पहले से ही दीवार को ज़ोन III की ओर ले जा रहा है जहाँ वह सूर्य से मुड़ती है। Wratten 25 red लगाएँ, +3 स्टॉप का compensation, और नीला आकाश लगभग तीन ज़ोन काले की ओर चला जाता है जबकि broad-spectrum कंक्रीट अपनी जगह बनाए रखता है। FP4 Plus को EI 125/22 पर शूट करें। अधिकतम तीक्ष्णता के लिए, ID-11 1+3 में 20°C पर 20 मिनट डेवलप करें, Ilford की विधि से agitation करते हुए: पहले 10 सेकंड में चार बार उलटें, फिर हर अगले मिनट के पहले 10 सेकंड में चार उलटाव। नेगेटिव में रोशनी वाले तल पर बनावट वाला हाइलाइट, विस्तृत ज़ोन III छाया में उतरती cosine ढलान, लगभग पेपर-बेस-व्हाइट आकाश, और महीन-दाने वाली इमल्शन से तेज़ किनारे वापस आते हैं।
यही वह तरीका है जिसे Ansel Adams ने अपना पहला सचेत visualisation बताया। 17 April 1927 को Half Dome के Diving Board पर उन्होंने Monolith, the Face of Half Dome की तस्वीर ली: उन्होंने पहले K2 yellow फ़िल्टर से एक फ़्रेम एक्सपोज़ किया, आकाश को उस भाव के लिए बहुत हल्का पाया जो वे चाहते थे, फिर deep-red Wratten No. 29 से दोबारा एक्सपोज़ किया ताकि वह लगभग काला हो जाए — वह मान जो उन्होंने मन में देखा था, न कि वह जो दृश्य में था। वह निर्णय ज़ोन सिस्टम का बीज बना। उनकी पुस्तकें The Negative और The Print यहाँ वर्णित placement और processing के प्राथमिक संदर्भ बनी हुई हैं।
इस विधा की परिभाषित तकनीकी समस्या है converging verticals। किसी ऊँची इमारत को फ्रेम में लेने के लिए कैमरा ऊपर झुकाएँ तो फ़िल्म प्लेन अग्रभाग के समानांतर नहीं रहता, और वर्टिकल ऊपर की ओर keystone की तरह भीतर की ओर झुक जाते हैं। सुधार यह है कि बिल्कुल न झुकाएँ — फ़िल्म प्लेन को अग्रभाग के समानांतर रखें और लेंस को उसके सापेक्ष ऊपर उठाएँ: view camera पर rising front, या छोटे फ़ॉर्मेट पर shift / perspective-control लेंस, कैमरे को पीछे झुकाए बिना ऊपरी मंजिलों की छवि को फ़िल्म पर ले आता है। वर्टिकल इसलिए सीधे रहते हैं क्योंकि जो ज्यामिति उन्हें मोड़ती है वह चित्र में कभी आती ही नहीं।
यह सुधार एक सुविचारित कार्यशैली से अलग नहीं है। Rise और shift के लिए तिपाई पर समतल कैमरा, ground-glass या grid से इमारत के साथ alignment, और एक्सपोज़र से पहले प्रकाश को पढ़ने में बिताया गया समय चाहिए। यह धीमा तरीका है, लेकिन तल वहीं मिलते हैं जहाँ उन्हें मिलना चाहिए, cosine की ढलान रूप की तरह पढ़ी जाती है, और ज्यामिति नेगेटिव पर अखंड उतरती है।
चित्र: Flatiron Building, New York (c. 1903), U.S. Library of Congress / Wikimedia Commons, सार्वजनिक डोमेन
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