Escrito em por Simon Lehmann Editor
Todo fotômetro responde à mesma pergunta com um de dois tipos de medição fundamentalmente diferentes. Um fotômetro refletido lê a luz que sai do motivo; um fotômetro incidente lê a luz que incide sobre ele. A distinção não é acadêmica. Os dois métodos podem discordar em dois stops ou mais na mesma cena, e entender por quê explica uma das fontes mais comuns de exposição incorreta no trabalho em preto e branco.
Imagine um campo de neve iluminado pelo sol, num rolo de HP5 Plus calibrado em ISO 400. O sol frontal intenso é o caso da regra do 16 ensolarado (Sunny 16): f/16 a 1/400s, cerca de EV 15 a ISO 100 — e essa é a sua verificação independente de fotômetro antes de confiar em qualquer leitura da célula.
Aponte o fotômetro refletido embutido na câmera para a neve e ele lerá o campo branco brilhante, fazendo a única coisa que sabe fazer: renderizar esse campo como um tom médio. Ele vai indicar algo como f/16 a 1/500s. Coloque um fotômetro incidente no mesmo sol, com o domo voltado para a câmera, e ele ignora completamente a refletância da neve; ele mede a iluminância e fornece aproximadamente f/8 a 1/500s. Dois stops de diferença, na mesma cena, com dois instrumentos corretos.
Agora leia o resultado na escala do sistema de zonas. A exposição refletida coloca a neve na zona V, cinza médio — apagada e subexposta em cerca de dois stops. A exposição incidente, dois stops mais aberta, eleva essa mesma neve para a zona VII, branco texturizado com detalhes ainda na parte linear da curva do HP5 Plus. Para corrigir a leitura refletida manualmente, você abre +2 a +2,5 stops acima do que o fotômetro indica, já que a neve pertence à zona VII ou VIII — que é exatamente o salto de f/16 para f/8 que o fotômetro incidente já lhe entregou de graça.
Um fotômetro refletido — incluindo todos os fotômetros embutidos em câmera e todo fotômetro spot — amostra a luminância: a luz que sai da cena em direção à objetiva. Como essa grandeza depende do quanto o motivo é reflexivo, o fotômetro não consegue distinguir se uma leitura baixa vem de uma luz fraca ou de uma superfície escura. Para produzir um único valor de exposição, ele presume que a área medida tem refletância média e a renderiza como zona V.
Um fotômetro incidente fica na posição do motivo, atrás de um domo translúcido, e mede a iluminância: a luz que chega ao motivo, independentemente do que ele fará com ela depois. Uma parede branca e um casaco preto sob a mesma lâmpada retornam a mesma leitura incidente, pois o fotômetro nunca vê nenhuma das duas superfícies. Como a exposição é definida apenas pela iluminância, a refletância se mapeia linearmente na curva do filme: o que for cinza médio cai na zona V, um branco de 90% perto da zona VII, um preto de 3% perto da zona III — cobrindo a faixa de refletância de cerca de sete stops de uma cena comum, sem qualquer correção da sua parte.
Ambos os métodos estão codificados na ISO 2720:1974, o guia de especificação de produto para fotômetros fotoelétricos de uso geral. Suas constantes não derivam de primeiros princípios; o padrão fixa K e C por análise estatística de aceitabilidade por parte dos observadores em muitas fotografias de teste, ou seja, são valores de consenso perceptual. A constante refletida K é recomendada na faixa de 10,6 a 13,4; na prática, Canon, Nikon e Sekonic usam K = 12,5, enquanto Minolta, Kenko e Pentax usam K = 14. Essa diferença equivale a cerca de 1/6 EV, portanto um corpo Minolta ou Pentax expõe ligeiramente menos que um Sekonic para a mesma cena. A constante incidente C depende do receptor: a ISO 2720 permite de 240 a 400 lux para um receptor plano de resposta cosseno (250 é comum) e de 320 a 540 lux para um domo cardioid hemisférico, com valores práticos de 320 (Minolta) a 340 (Sekonic).
O conhecido atalho de “18% de cinza” não é o valor em que o padrão efetivamente concorda. A refletância na qual uma leitura refletida e uma leitura incidente recaem sobre a mesma exposição é π × K / C. Para K = 12,5 e C = 250 com receptor plano, isso resulta em π × 12,5 / 250 = 0,157, cerca de 15,7% — e um fotômetro refletido por si só corresponde a aproximadamente 12 a 12,5% de refletância, não 18.
É por isso que o cartão cinza não é exatamente um almoço grátis. Cinza de 12% é cerca de meio stop mais claro que cinza de 18%, então uma leitura feita em um cartão de 18% de verdade vai subexpor nesse meio stop. Kodak imprime a solução no próprio Neutral Test Card R-27: meça o centro do cartão a partir da direção da câmera e “para motivos de refletância normal, aumente a exposição indicada em meio stop.” Esse cartão tem um lado cinza de 18% e um lado branco de 90%, com patches de referência em preto de 3% e branco de 90%. A orientação também importa: a instrução da Kodak é girar o cartão para um ponto que esteja a um terço do ângulo entre o eixo câmera-motivo e a luz principal — portanto, para uma luz a 30 graus de lado e 45 graus acima, incline o cartão 10 graus para o lado e 15 graus para cima.
Mesmo uma cena comum não é neutra em média. Ansel Adams observa em The Negative que uma leitura refletida no eixo sem compensação pede cerca de +1/3 de stop para aproximadamente 85% das cenas típicas — mesma direção da correção do cartão cinza, pela mesma razão.
O receptor é a peça que faz o raciocínio. No Sekonic L-308X, o domo hemisférico (resposta cardioid) integra toda a configuração de iluminação sobre um hemisfério; substitua-o pelo Lumidisc plano (resposta cosseno) e você isola uma fonte específica ou lê um plano plano de cópia, que é como se medem razões de iluminação ou a uniformidade em obras de arte. Fotômetros mais antigos fazem o mesmo mecanicamente: o Lumisphere retrátil de um Sekonic L-358 ou L-608 estende-se para leituras incidentes e recolhe-se para medição plana com correção cosseno.
O trabalho com spot é um terceiro tipo de instrumento. Um Pentax Digital Spot Meter ou um Sekonic com visor de 1 grau lê um trecho estreito de luminância, permitindo posicionar um tom de forma deliberada. Meça uma sombra profunda onde ainda queira textura, anote a leitura e depois feche dois stops a partir da indicação de cinza médio do fotômetro: essa sombra passa a ficar na zona III, a zona mais baixa que ainda guarda detalhes reais num filme como o FP4 Plus. O fotômetro incidente mede a luz; o fotômetro spot mede a cena. Saber qual pergunta você está fazendo é tudo o que há nessa técnica.
A medição incidente não “contorna completamente a armadilha”, porque responde a uma pergunta mais restrita do que aparenta. Ela mede a luz sobre o motivo — portanto erra sempre que a fotografia não diz respeito a essa luz. Um motivo contra a luz ou com luz de contorno lido pelo domo frontal parece que a luz-chave está trabalhando, e o rosto fica escuro; realces especulares e motivos translúcidos como vidro, fumaça ou uma folha contra a luz não têm refletância de superfície para o domo representar; e uma paisagem distante, um artista num palco ou qualquer coisa que você não possa alcançar fisicamente nega o único requisito do método — um domo na mesma luz que o motivo. Há também o caso intencional: quando você quer um retrato em baixa-chave ou um campo de neve renderizado como cinza ameaçador, uma leitura incidente literalmente correta é a resposta errada, e o fotômetro spot junto ao sistema de zonas é como você retoma o controle da renderização nas suas próprias mãos.
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