Escrito em por Simon Lehmann Editor
Duas cópias do mesmo negativo no mesmo papel podem diferir visivelmente em cor e contraste dependendo apenas de como foram reveladas. O revelador não simplesmente torna visível uma imagem latente. Ele reduz o haleto de prata exposto a prata metálica, e o tamanho e a forma da prata que constrói é o que o olho lê como tom da imagem. Uma vez que você compreende esse mecanismo, a escolha do revelador, a diluição, a temperatura e o tempo deixam de ser etapas fixas e se tornam variáveis por si mesmas.
A prata fotográfica revelada é filamentosa, não lisa: cada grão em desenvolvimento cresce formando um emaranhado de fios finos. A morfologia desse emaranhado decide como a imagem devolve a luz ao olho. L.F.A. Mason, em Photographic Processing Chemistry, expõe a relação com clareza: à medida que o tamanho de grão da imagem revelada diminui, o tom da imagem torna-se progressivamente mais amarelo-acastanhado, porque a prata mais fina e mais dividida dispersa e absorve uma parcela maior da componente azul de ondas curtas da luz que a atinge. O que é refletido de volta é o restante de comprimentos de onda mais longos, e isso lemos como um quente amarelo-acastanhado. Agregados filamentosos maiores e mais compactos dispersam o espectro de forma mais uniforme, refletem de modo mais neutro e lemos como preto-azulado frio.
Portanto, a questão quente versus frio é, em essência, uma questão de tamanho de grão. Qualquer coisa que empurre a revelação para centros de prata menores e mais numerosos aquece a imagem; qualquer coisa que deixe a prata crescer em massas compactas maiores a esfria. O revelador é o controle mais direto sobre isso, razão pela qual o mesmo negativo no mesmo papel pode ser deslocado por uma gama de tons sem nunca tocar a ampliadora.
A maioria dos reveladores de papel combina dois agentes redutores, e essa combinação é deliberada. O ILFORD MULTIGRADE developer é um concentrado líquido rápido formulado com dimezone-S e hidroquinona; o ILFORD Bromophen é um pó de fenidona e hidroquinona. O Kodak Dektol, essencialmente a fórmula publicada D-72, é um revelador de metol e hidroquinona. Em cada caso, a hidroquinona é superaditiva com seu parceiro: o agente primário (metol no Dektol, fenidona ou dimezone-S no Bromophen e Multigrade) faz a revelação, oxida-se, e a hidroquinona o reduz novamente à sua forma ativa. O par trabalha, portanto, de forma mais rápida e vigorosa do que a soma dos dois usados separadamente.
O vigor importa para o tom. Um revelador rápido e energético faz a prata crescer rapidamente em agregados compactos maiores, o que tende ao neutro e ao frio. De acordo com o datasheet de informações técnicas ILFORD B&W Paper Developers (HARMAN technology Limited, julho de 2010), o MULTIGRADE developer proporciona tom de imagem neutro com a maioria dos papéis. O Bromophen, pelo mesmo datasheet, oferece um tom levemente quente a neutro e é especificamente recomendado para revelação em cuba do MULTIGRADE Warmtone para obter o tom de imagem mais quente. O Dektol, pela própria descrição da Kodak, produz tons neutros ou frios em papéis de tom frio e tons quentes em papéis de tom quente; o papel define o intervalo, o revelador move o resultado dentro dele.
A fórmula D-72 vale a pena conhecer porque torna o “neutro a frio” concreto. Por litro: metol 3,0 g, sulfito de sódio (anidro) 45 g, hidroquinona 12 g, carbonato de sódio (mono-hidratado) 80 g, brometo de potássio 2,0 g, diluído 1+2 para papel. O Bromophen alcança o mesmo nível de vigor através da fenidona, em vez do metol, misturado em solução estoque e usado a 1+3. Os 2 g/litro de brometo de potássio no D-72 não são acidentais.
O brometo de potássio e o benzotriazol são retardadores: adsorvem-se na superfície do grão de haleto de prata, retardam a revelação de grãos não expostos e de baixa exposição para suprimir o véu, e ao fazê-lo alteram a forma que a prata em desenvolvimento assume. Como mudam a morfologia da prata, também deslocam a cor da imagem. Conforme resumido por Anchell e Troop em The Film Developing Cookbook, a adição de brometo de potássio tende a aquecer o tom e limpar as altas luzes, enquanto o benzotriazol, um retardador mais potente e de ação mais limpa, esfria a imagem em direção ao preto-azulado. Em papéis graduados de tom frio, os dois se afastam ainda mais: o brometo pode conferir uma ligeira dominante esverdeada, enquanto o benzotriazol dá um azul mais limpo. A dose inicial de 2 g/litro no D-72 é o ponto de partida; pequenas adições além disso aquecem e clareiam, e trocar para benzotriazol é a alavanca para os negros mais frios e mais limpos.
Esses três fatores se equilibram mutuamente, e o datasheet ILFORD de julho de 2010 fornece valores exatos para trabalhar. A 20 °C (68 °F), o MULTIGRADE developer revela papel RC em 1:00 na diluição 1+9, ou 1:30 a 1+14; a mistura mais diluída é mais lenta e oferece maior controle de revelação e economia. Em papel de base de fibra, os tempos recomendados são 2 minutos a 1+9 (intervalo de 1,5 a 3) e 3 minutos a 1+14 (intervalo de 2 a 5). Para comparação, o PQ Universal opera 2:00 a 1+9 em RC, e o Bromophen 2:00 a 1+3.
A temperatura é mantida a 20 °C mais ou menos 1 °C (2 °F). Temperaturas ligeiramente mais baixas exigem revelação prolongada, temperaturas ligeiramente mais altas exigem redução; mas o datasheet também adverte que temperaturas altas reduzem consideravelmente a vida útil efetiva da solução, e que tempos muito curtos podem levar a processamento irregular, de modo que perseguir velocidade com calor é uma troca desvantajosa. A direção de variação do tom segue o mecanismo de grão: uma solução mais diluída e mais lenta reduz a prata de forma menos agressiva e tende a favorecer resultados mais quentes, enquanto o trabalho concentrado e vigoroso constrói tons neutros a frios e um contraste um pouco mais alto. O próprio ILFORD MULTIGRADE RC Cooltone ilustra o ponto de forma inversa, exigindo aproximadamente o dobro do tempo de revelação padrão para atingir sua cor mais fria, ao custo de cerca de metade da capacidade do revelador.
Um erro persistente é retirar uma cópia assim que ela parece certa sob a luz de segurança. Uma cópia retirada cedo não atingiu a densidade total nem o contraste pretendido, e o ampliador compensa com exposição extra, o que apenas degrada a separação nas altas luzes. A revelação em papel é projetada para correr até o fim. O datasheet de julho de 2010 observa que em uma cópia em papel de base de fibra corretamente exposta a imagem começa a aparecer após cerca de 35 segundos, mas a revelação pode ser estendida até 6 minutos sem mudança perceptível no contraste ou no véu; o papel deve ser retirado cerca de 10 segundos antes do final do tempo e deixado escorrer antes do banho de parada.
A maneira confiável de atingir a revelação completa de forma consistente é cronometrar em vez de observar, e o método clássico é a revelação fatorial (Watkins), descrito por Ansel Adams em The Print. Cronometra-se os segundos desde a imersão até o primeiro aparecimento da imagem e multiplica-se por um fator fixo, geralmente em torno de 12 a 15 para papéis, para obter o tempo total de revelação. Exemplo prático: se a imagem aparece pela primeira vez aos 12 segundos e seu fator é 12, você revela por 12 × 12 = 144 segundos, pouco menos de 2,5 minutos. Mais adiante na sessão, à medida que o revelador se cansa e o aparecimento da imagem atrasa para 18 segundos, o mesmo fator dá 18 × 12 = 216 segundos, compensando automaticamente o esgotamento e a variação de temperatura para que o tom e a densidade se mantenham constantes ao longo da sessão.
Trabalhar com revelação completa também fixa qual variável controla a cópia. Com o tempo de revelação mantido fixo, a exposição torna-se o único controle confiável, e cópias sucessivas se correspondem. É aqui que entra a velocidade aparente do papel: um revelador mais ativo ou mais quente atinge uma determinada densidade com uma exposição diferente, portanto qualquer mudança de revelador, diluição ou retardador altera a velocidade do papel, muitas vezes em uma fração de stop e às vezes em um stop inteiro. Após qualquer mudança dessas, refaça uma tira de teste antes de comprometer-se com a cópia final.
O tom é uma parceria entre emulsão e revelador, e o MULTIGRADE FB WARMTONE ilustra isso com clareza. Seu calor vem de uma emulsão de clorobrometo, cuja prata tende a revelar em grãos mais finos e mais divididos que, pela relação de Mason, lemos como amarelo-acastanhado. A ILFORD combina-o com Bromophen ou o HARMAN WARMTONE developer para o resultado mais quente, e o papel também apresenta alta resposta ao viragem. A emulsão direciona o grão de um modo; o revelador ou reforça essa direção ou puxa contra ela. Escolha o revelador com o mecanismo de tamanho de grão em mente e o resultado será previsível, não acidental.
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