이안 반사식 카메라(TLR)는 초기 반사식 설계를 괴롭혔던 문제를 해결했다. 노출 순간까지 이미지를 확인하면서도 광로에서 미러가 빠져나가지 않아도 되는 방법을 찾아낸 것이다. 그 해답은 두 가지 역할을 수직으로 배치된 별개의 두 렌즈에 나누어 맡기는 것이었다. 하단 렌즈는 필름에 이미지를 맺히고, 동일한 초점 거리를 가진 상단 렌즈는 고정된 45도 미러를 통해 이미지를 위로 보내 위에서 내려다보는 그라운드 글라스에 투영한다. 뷰잉 경로가 테이킹 경로와 교차하지 않으므로, 셔터가 끊어지는 순간까지 스크린은 밝게 유지된다. Franke & Heidecke가 1929년 최초의 Rolleiflex로 이 방식의 틀을 완성했고, 30년 후 1960년대의 렌즈 교환식 Mamiya C 시리즈가 이 설계를 기계적 한계까지 밀어붙였다. 그 우아함의 대가는 기하학 구조 안에 내장되어 있었으며, 이는 카메라의 사용 방식을 규정했다.

두 렌즈, 두 시점

렌즈를 수직으로 배치하면, 두 렌즈는 수직 간격만큼 떨어진 위치에서 피사체를 바라보게 된다. Mamiya C 시리즈에서 렌즈 축 간 간격은 정확히 50mm다. 무한대에서는 이 간격이 무시할 수 있을 정도지만, 초점이 가까워질수록 두 화각은 벌어진다. 아래쪽에 위치한 테이킹 렌즈는 그라운드 글라스가 보여주는 것보다 아래로 이동한 프레임을 기록한다. 이것이 시차 오류(parallax error)이며, 피사체 거리가 줄어들수록 커지기 때문에 근접 인물 촬영과 복사 작업에서 가장 두드러진다.

오류의 크기는 닮음 삼각형 원리에서 비롯된다. 피사체 평면에서의 수직 이동량은 렌즈 기선 거리 b와 같고, 포착된 프레임의 비율로 표현하면 배율에 따라 비례하므로 초점이 가까워질수록 가파르게 증가한다. Mamiya의 b = 50mm를 예로 들어보자. 피사체 거리 1m에서 테이킹 렌즈는 50mm 아래로 이동한 화각을 보게 되고, 그 거리에서의 수직 화각이 대략 0.50.6m라면 이 이동량은 프레임 높이의 약 810%에 해당한다. 거리를 절반인 0.5m로 줄이면 동일한 50mm가 프레임의 약 15~20%에 해당하게 된다. 이는 여유 있게 구도를 잡은 상반신 인물 사진과 두개골 상단이 네거티브에서 잘려나간 초상 사진의 차이다.

오프셋 보정

제조사들은 이 문제를 단계적으로 해결해왔다. 가장 기초적인 방법은 그라운드 글라스에 근접 초점 시 프레임이 이동하는 위치를 보여주는 보정 마크를 새기는 것이었다. 1937년 Franke & Heidecke가 출시한 Rolleiflex Automat은 더 나아갔다. 포커싱 스크린 아래에서 포커싱 기구와 연동되어 움직이는 프레임이 무한대에서 0.9m까지 전 범위에 걸쳐 테이킹 렌즈를 자동으로 추적하므로, 표시된 화각이 항상 필름에 맺히는 것과 일치했다. 삼각대 작업을 위해서는 Mamiya Paramender가 가장 직접적인 해법을 제시한다. 카메라 전체를 정확히 5cm 위로 들어올리는데, 이는 C 시리즈의 50mm 렌즈 간격과 동일하다. 따라서 구도와 초점을 잡은 후 테이킹 렌즈가 뷰잉 렌즈가 있던 정확한 위치로 올라가 오프셋이 추정이 아닌 물리적으로 상쇄된다.

근접 촬영을 위한 광학적 해법은 Rolleinar다. Bay I, II, III 마운트와 1, 2, 3 강도로 제공되는 Rollei 부착 세트로, Bay I 키트는 약 40인치부터 약 10인치까지를 커버한다. 짝으로 구성된 부착물이다. 테이킹 렌즈 위의 소자는 일반 클로즈업 디옵터이고, 뷰잉 렌즈 위의 소자에는 빨간 정렬 점이 달린 오프셋 웨지 프리즘인 Rolleiparkeil이 장착되어 있으며, 이 빨간 점은 반드시 위를 향해야 한다. 이 프리즘은 파인더 이미지를 테이킹 렌즈와 다시 정렬하기에 딱 충분한 만큼 아래로 기울여, 사후가 아닌 뷰잉 시점에 광학적으로 시차를 보정한다.

허리 높이 뷰파인더와 좌우 반전

45도 미러 하나는 이미지를 수직으로는 바로잡지만 수평으로는 그렇지 않다. 반사 횟수가 좌우 방향을 결정하기 때문이다. 반사가 한 번이면 이미지가 좌우로 뒤집히지만 상하는 그대로 유지된다. 따라서 그라운드 글라스는 좌우가 반전된 상을 보여준다. 실제로 왼쪽으로 걷는 피사체가 스크린에서는 오른쪽으로 이동한다. 펜타프리즘은 반사 횟수를 짝수로 만들어 반전을 되돌림으로써 완전히 올바른 이미지를 복원한다. TLR은 미러 하나를 유지하므로, 허리 높이에서 위를 내려다보며 사용할 때 이 반전은 표준 작업 조건이자 움직이는 피사체에서 지속적인 어려움으로 작용한다.

뷰잉 렌즈에는 조리개가 없다. Rolleiflex에서는 Heidosmat이 사용되며, 모델에 따라 보통 f/2.8 또는 f/3.2로, 순전히 스크린에 최대한의 밝기를 던지기 위해 선택된다. 반면 테이킹 렌즈는 별도의 조리개가 달린 Tessar, Xenar, Planar 또는 Xenotar다. 뷰잉 광학계는 결코 조여지지 않으므로, 대부분의 TLR은 피사계심도 미리보기를 전혀 할 수 없다. 이 규칙은 절대적이지는 않다. 일부 Rolleiflex 모델과 뷰잉 광학계에 조절 가능한 조리개를 탑재한 Mamiya 105 DS 렌즈는 문서화된 예외로서 피사계심도 미리보기를 제공한다.

네거티브가 정사각형인 이유

대부분의 TLR은 Kodak이 1901년 Brownie No. 2를 위해 출시한 120 롤 필름을 사용한다. 필름 폭은 명목상 약 61mm이며 지지 종이가 붙어 있고, 표준 중형 TLR 프레임은 명목상 6x6cm로 실제로는 약 56x56mm를 측정하며 롤당 12장을 촬영한다. 정사각형은 임의적인 선택이 아니다. 비정사각형 프레임이라면 세로와 가로 구도를 전환할 때 바디를 돌려야 하는데, 허리 높이 파인더는 옆으로 뉘어서는 사용할 수 없게 되고, 카메라를 회전하면 두 렌즈의 수직 관계가 달라진다. 정사각형은 이 문제를 완전히 비켜간다. 모든 촬영이 동일한 방향을 갖는다.

이 기하학은 결정적인 선택을 인화 단계로 미룬다. 56mm 정사각형 그라운드 글라스에서 느슨하게 구도를 잡고, 확대기 앞에서 전체 정사각형을 인화할지 645로 크롭할지 더 좁은 직사각형으로 자를지를 결정한다. 이로써 노출 순간에 방향 결정의 부담을 덜 수 있다. 이 규율은 추상적이 아니라 구체적이다. ID-11로 현상한 FP4 Plus 한 롤은 심하게 크롭해도 입자가 무너지지 않을 만큼 충분히 풍부한 네거티브를 만들어주므로, 결정을 미루더라도 인화 품질에서 잃는 것이 없다. 촬영 시 결정하는 것은 정사각형이고, 직사각형이 있다면 그것은 암실에서 얻어내는 것이다.