Dvouobjektivová zrcadlovka vyřešila problém, který trápil rané reflex-designy: jak vidět obraz až do okamžiku expozice, aniž by bylo nutné vyklopit zrcadlo ze světelné dráhy. Odpovědí bylo rozdělit oba úkoly mezi dva samostatné objektivy seřazené vertikálně. Dolní objektiv tvoří obraz na film; horní objektiv stejné ohniskové vzdálenosti posílá svůj obraz přes pevné 45stupňové zrcadlo na matnici, do níž se nahlíží shora. Protože hledáčková dráha nikdy nekříží snímací dráhu, zůstává stínítko jasné i v okamžiku, kdy spouští cvakne. Franke & Heidecke stanovil tento vzor původním Rolleiflexem v roce 1929 a o tři desetiletí později série Mamiya C se zaměnitelnými objektivy z 60. let posunula tento design na jeho mechanický limit. Cena za tuto eleganci je zabudována do geometrie a ovlivnila to, jak se tyto přístroje používaly.

Dva objektivy, dva úhly pohledu

Vertikální seřazení objektivů znamená, že snímají scénu z pozic oddělených svislou vzdáleností. U série Mamiya C je vzdálenost os objektivů přesně 50 mm. V nekonečnu je tento posun zanedbatelný, ale čím blíže se zaostří, tím více se obě zorná pole rozcházejí: snímací objektiv umístěný níže zachytí obraz posunutý dolů oproti tomu, co ukazuje matnice. Tomu se říká paralaxní chyba a narůstá s tím, jak se zkracuje vzdálenost od objektu – nejcitelněji se projeví při portrétování zblízka a při kopírovací práci.

Velikost chyby vyplývá z podobnosti trojúhelníků. Svislý posun záběru v rovině objektu se rovná základně objektivů b; vyjádřený jako podíl zachyceného záběru roste spolu se zvětšením, takže se strmě zvyšuje s přibližováním. Vezměme základnu Mamiyi b = 50 mm. Na vzdálenost 1 m snímací objektiv zaznamenává záběr posunutý dolů o 50 mm; oproti svislému zorném poli asi 0,5 až 0,6 m na takové vzdálenosti to odpovídá zhruba 8 až 10 procentům výšky záběru. Zmenšíme-li vzdálenost na 0,5 m, totéž 50 mm představuje zhruba 15 až 20 procent záběru. To je rozdíl mezi pohodlně zkompononovaým portrétem od prsou výš a portrétem, kde je temeno hlavy gilotinováno pryč z negativu.

Korekce posunu

Výrobci se s tímto problémem vypořádávali postupně. Nejprimitivnější pomůckou byly ryté korekční značky na matnici ukazující, jak se záběr při zaostřování na blízko přesune. Rolleiflex Automat, který Franke & Heidecke uvedl v roce 1937, byl lepší: pohyblivý rámeček pod ostřícím stínítkem, mechanicky spojený s ostřicím mechanismem, automaticky sledoval snímací objektiv v celém rozsahu od nekonečna až na 0,9 m, takže zobrazené zorné pole vždy odpovídalo tomu, co padlo na film. Pro práci se stativem je Mamiya Paramender nejdoslovnějším řešením ze všech. Zdvihne celý přístroj o přesně 5 cm – což odpovídá rozestupu objektivů 50 mm u série C – takže poté, co zkompononujete záběr a zafixujete ostření, snímací objektiv se přesune do polohy, kterou dříve zaujímal hledáčkový objektiv. Posun se neodhaduje, ale fyzicky eliminuje.

Optickým řešením pro snímání zblízka je Rolleinar, sada příslušenství Rollei dodávaná v úchytech Bay I, II a III v silách 1, 2 a 3; sady Bay I pokrývají přibližně od 40 palců dolů na asi 10 palců. Jde o sadu párových prvků. Člen nasazovaný na snímací objektiv je prostý předsádkový dioptrický člen; člen nasazovaný na hledáčkový objektiv nese korigující klínový hranol – Rolleiparkeil – opatřený červenou zarovnávací tečkou, která musí být nahoře. Tento hranol skloní obraz hledáčku přesně natolik, aby ho znovu zarovnal se snímacím objektivem, a paralaxu tak koriguje opticky přímo při pohledu do hledáčku, nikoli zpětně.

Pohled od pasu a jeho zrcadlové převrácení

Jediné 45stupňové zrcadlo koriguje obraz svisle, ale nikoli vodorovně, protože počet odrazů určuje stranovou orientaci. Jeden odraz převrátí obraz zleva doprava a ponechá výše a níže beze změny, takže matnice zobrazuje stranově převrácený obraz: objekt kráčející ve skutečnosti doleva se na stínítku pohybuje doprava. Pentahranol obnoví plně správný obraz právě proto, že přidává další odrazy na sudý celkový počet a stranové převrácení ruší. TLR si ponechává jediné zrcadlo, takže při držení od pasu a pohledu shora je toto převrácení standardní pracovní podmínkou a trvalou obtíží při snímání pohybujících se objektů.

Hledáčkový objektiv nemá clonu. U Rolleiflexu jde o Heidosmat, typicky f/2,8 nebo f/3,2 podle modelu, zvolený čistě proto, aby na stínítko vrhal maximální jas, zatímco snímací objektiv je samostatný a clonitelný Tessar, Xenar, Planar nebo Xenotar. Protože hledáčková optika se nikdy nezacloní, většina TLR neumožňuje náhled hloubky ostrosti vůbec. Pravidlo není absolutní: některé modely Rolleiflex a objektiv Mamiya 105 DS s clonitelnou clonou v hledáčkovém systému poskytují náhled hloubky ostrosti jako zdokumentované výjimky.

Proč je negativ čtvercový

Většina TLR snímá na svitkový film 120, který Kodak uvedl v roce 1901 pro Brownie No. 2. Film je nominálně asi 61 mm wide a je podložen papírem; standardní středoformátový záběr TLR má nominální rozměr 6×6 cm, ve skutečnosti asi 56×56 mm, a na svitek se vejde dvanáct snímků. Čtverec není libovolná volba. Obdélníkový formát by vyžadoval otáčení přístroje při přechodu mezi portrétem a krajinou, ale hledáček od pasu nelze otočit na bok, aniž by se stal nepoužitelným, a otočení přístroje by změnilo vertikální vztah obou objektivů. Čtverec tento problém zcela obchází: každý snímek má stejnou orientaci.

Tato geometrie přesouvá klíčové rozhodnutí do fáze zvětšování. Komponujete na 56mm čtvercové matnici a rámujete volněji, pak se u zvětšováku rozhodnete, zda tisknout celý čtverec, nebo ořezat na 6×4,5 cm či užší obdélník – a zbavíte se tak starosti s orientací přímo v okamžiku expozice. Disciplína je konkrétní, nikoli mystická: svitek FP4 Plus vyvolaný v ID-11 dá negativ dostatečně hutný na to, aby snesl tvrdý ořez bez rozpadu zrna, takže odložené rozhodnutí vás nic nestojí na kvalitě tisku. Čtverec je to, k čemu se zavazujete při záznamu; obdélník, pokud vůbec, je to, co si vybojujete v temné komoře.