모든 필름은 노출 시간이 길어질수록 감도를 잃는다. 노출계는 빛의 강도를 절반으로 줄이고 시간을 두 배로 늘리면 노출량이 동일하다고 가정하지만, 일정 광량 이하에서는 그 등가 관계가 무너진다. 몇 초씩 열려 있는 네거티브는 측광값이 예측한 것보다 낮은 농도로 기록된다. 이것이 상반칙 불궤다. 대부분의 유제에서는 노출 시간에 따라 점점 커지는 보정이 필요하고, 그 위에 현상 조정까지 요구되는 경우도 많다. Fujifilm Neopan 100 Acros II가 주목받는 이유는 그 보정값이 다른 거의 모든 유사 필름보다 훨씬 오랫동안 0에 머문다는 점이다.

빛은 어디서 사라지는가

상반칙 법칙 E = I × t는 대략 1/5초에서 1/1000초 사이라는 좁은 범위에서만 성립한다. 그 범위를 벗어나면 노출은 p가 1보다 작은 E = I × t^p를 따른다. Karl Schwarzschild는 1899년경 이 효과를 정리하면서 약 0.86의 지수를 사용했다. 메커니즘은 입자 수준에서 일어난다. 할로겐화은 결정은 환원된 은 원자 약 네 개로 이루어진 안정된 클러스터로 잠재상 핵이 성장해야만 현상 가능한 상태가 된다. 정상적인 광량에서는 광자가 빠르게 유입되어 클러스터가 붕괴하기 전에 형성된다. 저광량에서는 광자가 드문드문 들어오고, 불안정한 1~2원자 잠재상 핵은 다음 광자가 도달하기 전에 이미 붕괴해 현상 가능한 임계치에 결코 도달하지 못한다. 농도는 손실되며, 빛이 가장 약한 그림자 부분에서 가장 심하게 손실된다.

그래서 장노출은 단순히 전체를 균일하게 어둡게 만드는 것이 아니다. 어두운 값이 먼저, 그리고 가장 크게 무너지고 밝은 값은 유지되면서 네거티브의 콘트라스트가 늘어난다. 이를 보정하려면 노출을 추가해야 하고, 많은 필름에서는 그로 인해 늘어난 콘트라스트를 다시 줄이기 위해 현상도 단축해야 한다.

데이터 시트가 명시하는 내용

135 포맷용 현행 Acros II 데이터 시트(Fujifilm Ref. AF3-0258E, 2020)는 120초 미만의 셔터 속도에서는 노출 보정이 필요하지 않다고 명시한다. 120초에서 1000초 구간의 노출에 대해서는 단 하나의 고정 보정값인 +1/2 스톱을 지정하며, 이는 조리개 반 스톱을 여는 방식으로 적용한다. 단계별 표도 없고 별도의 현상 변경도 없다. 1000초, 즉 약 16.7분을 넘어서면 필름 특성이 규정되지 않는다. 따라서 실용적인 규칙은 하나다: 2분 이내는 그대로, 16분까지는 +1/2 스톱, 그 이상은 외삽하지 말고 브라케팅하거나 테스트하라.

이것은 재발매를 위해 새로 고안된 특성이 아니다. 이 수치는 원래의 Neopan Acros (I)에서 변경 없이 이어받은 것으로, 동일한 120초 임계치와 동일한 1000초까지의 +1/2 스톱을 규정했다. Acros II는 이 측면에서 원본 유제의 특성을 그대로 계승한 것이다.

다른 필름과의 비교

10초라는 측광값 하나를 기준으로 놓고 비교하면 차이가 분명해진다.

• Acros II: 보정 없음. 10초 노출, 정상 현상.
• Kodak T-Max 100 (Publication E-31, 2002년 7월, Table 3): +1/2 스톱, 또는 약 15초로 연장; 현상 변경 없음.
• Ilford HP5 Plus (HARMAN 상반칙 시트, v2, 2023년 12월): 보정값이 Tc = Tm^P (P = 1.31)를 따르므로, 10^1.31이면 보정 노출 시간은 20초.
• Kodak Tri-X 400 (E-31, Table 1): +2 스톱, 또는 조정 후 약 50초, 그리고 콘트라스트를 억제하기 위한 현상 20% 단축.
• Fomapan 100 (Foma 데이터 시트): 이미 1초에서부터 한 스톱의 보정이 필요하므로, 10초에 이르면 이미 수 스톱 영역에 진입해 있다.

이 필름들의 대부분은 1초 전후부터 보정을 요구하기 시작한다. T-Max 100과 Ilford 유제들은 거동이 양호한 편이지만, 그래도 대략 1초부터 보정이 필요하다. Acros II는 측광값을 2분까지 그대로 사용할 수 있으며, 그때까지 아무것도 요구하지 않는다.

실제 적용 예

야간의 조용한 풍경을 측광하면 f/8에서 8초라는 값이 나온다고 하자. Acros II라면 그대로 f/8, 8초를 설정하고 정상 현상한다: D-76 1:1로 20°C에서 10.5분, 첫 1분간은 연속 교반, 이후 매 1분마다 5초씩 교반. 네거티브를 릴에서 꺼내면 측광값이 약속한 계조 관계 그대로 담겨 있다.

같은 장면을 Tri-X 400으로 촬영한다면, 8초라는 측광값은 Kodak 차트에서 +2 스톱이 필요한 위치에 해당하므로 f/4로 열거나 셔터를 약 35초로 늘려야 한다. 그리고 장노출로 인해 늘어난 그림자 계조를 되돌리기 위해 현상도 약 20% 단축해야 한다. Acros II 프레임에는 한 번의 결정만 필요했지만, Tri-X 프레임에는 세 번이 필요했다.

그 뒤에 있는 입자와 감도

Acros II는 ISO 100/21°로 평가되는 중감도 정색성(orthopanchromatic) 네거티브 필름으로, 0.134mm 그레이 트리아세테이트(TAC) 베이스 위에 도포된다. 정색성이란 가시광선 전 영역에 감응하되 완전한 범색성 필름에 비해 적색 감응도가 억제되어 있다는 의미로, 적색을 약간 올려주고 그린 계열과 피부 톤이 희게 날아가는 것을 방지한다. 이것이 계조가 그토록 깔끔하게 읽히는 이유 중 하나다.

Fujifilm은 두 가지 기술을 강조한다: 입자 자체를 위한 Super Fine-Sigma Grain Technology와 현상 안정성을 위한 P.I.D.C. (Precision Iodine Distribution Control) Technology. 데이터 시트는 ISO 100 흑백 필름 중 세계 최고 수준의 입자 품질을 주장하며, 수치도 선예도를 뒷받침한다: base+fog 1.0 이상 기준 확산 RMS 입상도 7(Microfine), 1.6:1 차트 콘트라스트에서 해상력 60선/mm, 1000:1에서 200선/mm. 현상은 다양한 현상액에서 무난하다: D-76 원액 7.25분/20°C, ID-11 6.75분, Microfine 원액 10분, 또는 EI 80으로 Super Prodol 4.25분.

낮은 입상도야말로 이 상반칙 특성을 가치 있게 만드는 요소다. 보정 없이 90초간 열어둔 프레임은 보정으로 인한 입자 증가도, 현상 단축도, 상반칙 곡선과 싸우는 필름에서 나타나는 그림자 압축도 없다. 깨끗한 네거티브와 120초의 평탄한 반응 특성은 같은 장점을 두 방향에서 바라본 것이다.