Jeder Film verliert Empfindlichkeit, sobald die Belichtungszeiten länger werden. Der Belichtungsmesser geht davon aus, dass das Halbieren der Intensität bei gleichzeitiger Verdoppelung der Zeit die Belichtung unverändert lässt – doch unterhalb eines bestimmten Lichtniveaus bricht dieses Gleichgewicht zusammen, und ein Negativ, das für mehrere Sekunden offen gehalten wird, zeichnet weniger Dichte auf, als der gemessene Wert erwarten lässt. Das ist der Schwarzschild-Effekt. Bei den meisten Emulsionen erzwingt er eine Korrektur, die mit der Belichtungszeit wächst – und oft kommt noch eine Entwicklungsanpassung dazu. Fujifilm Neopan 100 Acros II fällt auf, weil diese Korrektur deutlich länger bei null bleibt als bei nahezu jedem vergleichbaren Film.

Wohin das Licht verschwindet

Das Reziprozitätsgesetz E = I × t gilt nur in einem engen Fenster, grob zwischen 1/5 Sekunde und 1/1000 Sekunde. Außerhalb davon folgt die Belichtung E = I × t^p mit p kleiner als eins; Karl Schwarzschild, der den Effekt um 1899 beschrieb, verwendete einen Exponenten von etwa 0,86. Der Mechanismus spielt sich auf der Kornebene ab. Ein Silberhalogenidkristall wird erst dann entwickelbar, wenn ein Latenbildkeim zu einem stabilen Cluster aus ungefähr vier reduzierten Silberatomen heranwächst. Bei normalen Lichtverhältnissen treffen Photonen schnell genug ein, um diesen Cluster aufzubauen, bevor er wieder zerfällt. Bei geringer Intensität trudeln sie einzeln herein, und die instabilen Ein- und Zwei-Atom-Subbildkeime zerfallen zwischen den Ankünften, bevor der Cluster je die entwickelbare Schwelle erreicht. Dichte geht verloren – und sie geht dort am stärksten verloren, wo das Licht am schwächsten ist: in den Schatten.

Deshalb wird ein Negativ durch eine lange Belichtung nicht gleichmäßig dunkler. Die dunklen Tonwerte versagen zuerst und am stärksten, die hellen Tonwerte halten stand, und das Negativ streckt sich im Kontrast. Die Korrektur erfordert sowohl eine Belichtungsverlängerung als auch – bei vielen Filmen – eine Pull-Entwicklung, um den Kontrastzuwachs wieder auszugleichen.

Was das Datenblatt angibt

Das aktuelle Acros II-Datenblatt für das 135er-Format (Fujifilm Ref. AF3-0258E, 2020) gibt an, dass für Verschlusszeiten kürzer als 120 Sekunden kein Belichtungsausgleich erforderlich ist. Für Belichtungen von 120 bis 1000 Sekunden ist eine einzige feste Korrektur angegeben: +1/2 Blendenstufe, angewendet als halbe Blendenstufe mehr Öffnung. Es gibt keine abgestufte Tabelle und keine separate Entwicklungsänderung. Jenseits von 1000 Sekunden – also etwa 16,7 Minuten – ist der Film schlicht nicht mehr charakterisiert. Die einzige praktische Regel lautet daher: nichts unter zwei Minuten, +1/2 Blendenstufe bis sechzehn Minuten, und darüber hinaus klammern oder testen statt zu extrapolieren.

Das ist kein neues Verhalten, das für die Neuauflage erfunden wurde. Die Werte wurden unverändert vom ursprünglichen Neopan Acros (I) übernommen, der dieselbe 120-Sekunden-Schwelle und dieselbe +1/2 Blendenstufe bis 1000 Sekunden vorgab. Acros II ist in dieser Hinsicht die ungebrochene Weiterschreibung der Disziplin des Originals.

Wie andere Filme im Vergleich abschneiden

Stellt man die Filme gegen eine gemessene Belichtung von 10 Sekunden, wird der Unterschied deutlich.

• Acros II: keine Korrektur. 10 Sekunden belichten, normal entwickeln.
• Kodak T-Max 100 (Publication E-31, July 2002, Table 3): +1/2 Blendenstufe, oder auf etwa 15 Sekunden verlängern; keine Entwicklungsänderung.
• Ilford HP5 Plus (HARMAN reciprocity sheet, v2, Dec 2023): die Korrektur folgt Tc = Tm^P mit P = 1,31, also ergibt 10^1,31 eine korrigierte Zeit von 20 Sekunden.
• Kodak Tri-X 400 (E-31, Table 1): +2 Blendenstufen, oder eine angepasste Zeit von 50 Sekunden, und eine Entwicklungskürzung um 20 %, um den Kontrast zu halten.
• Fomapan 100 (Foma-Datenblatt): bereits bei einer Sekunde außer Kontrolle, wo eine volle Blendenstufe fällig ist – bei zehn Sekunden ist man längst im Mehrblendenstufen-Bereich.

Die meisten dieser Filme beginnen um die Ein-Sekunden-Marke herum Korrekturen zu fordern. T-Max 100 und Ilfords Emulsionen sind gutmütig, verlangen aber dennoch ab etwa einer Sekunde aufwärts Korrekturen. Acros II trägt einen Messwert bis zu zwei Minuten durch, ohne überhaupt etwas zu beanspruchen.

Ein Rechenbeispiel

Man messe eine ruhige Nachtszene und bekommt f/8 bei 8 Sekunden zurück. Auf Acros II stellt man genau das ein – f/8 für 8 Sekunden – und entwickelt wie üblich: D-76 1:1 für 10,5 Minuten bei 20 °C, kontinuierliches Schwenken in der ersten Minute, dann fünf Sekunden jede Minute danach. Das Negativ kommt vom Spulenkörper mit den Tonwertbeziehungen, die der Belichtungsmesser versprochen hat.

Dieselbe Szene auf Tri-X 400: der gemessene Wert von 8 Sekunden liegt dort, wo Kodaks Tabelle etwa +2 Blendenstufen verlangt – man öffnet also auf f/4 oder verlängert die Verschlusszeit auf rund 35 Sekunden. Weil die lange Belichtung die Schatten gestreckt hat, kürzt man außerdem die Entwicklung um rund 20 %, um den Kontrast zurückzuholen. Das Acros II-Bild erforderte eine Entscheidung; das Tri-X-Bild erforderte drei.

Das Korn und die Empfindlichkeit dahinter

Acros II ist ein mittelschneller orthopanchromatischer Negativfilm mit ISO 100/21° auf einer 0,134 mm dicken grauen Triacetat-Basis (TAC). Orthopanchromatisch bedeutet: empfindlich über das gesamte sichtbare Spektrum, jedoch mit einer gegenüber einem echten panchromatischen Film zurückgehaltenen Rotempfindlichkeit – das hebt Rottöne leicht an und verhindert, dass Grüntöne und Hauttöne kreidefarben wirken; das ist ein Grund, warum seine Tonwertskala so sauber wirkt.

Fujifilm nennt zwei Technologien: Super Fine-Sigma Grain Technology für das Korn selbst und P.I.D.C. (Precision Iodine Distribution Control) Technology für die Verarbeitungsstabilität. Das Datenblatt beansprucht den weltweit höchsten Standard in der Kornqualität unter den ISO-100-Schwarzweißfilmen, und die gemessenen Werte stützen die Schärfeleistung: eine diffuse RMS-Körnigkeit von 7 (Microfine, 1,0 über base+fog) und ein Auflösungsvermögen von 60 Linien/mm bei 1,6:1-Vorlagenkontrast, das bei 1000:1 auf 200 Linien/mm ansteigt. Die Entwicklung ist über eine Reihe von Entwicklern unkompliziert: D-76 unverdünnt bei 7,25 Minuten / 20 °C, ID-11 bei 6,75 Minuten, Microfine unverdünnt bei 10 Minuten oder Super Prodol bei EI 80 für 4,25 Minuten.

Diese geringe Körnigkeit ist es, die das Schwarzschild-Verhalten so wertvoll macht. Ein Bild, das neunzig Sekunden lang ohne Korrektur offen gehalten wird, bringt auch kein korrekturinduziiertes Kornwachstum mit sich, keine Pull-Entwicklung und keine Schattenkompression, die das Ergebnis bei einem Film, der gegen seine eigene Schwarzschild-Kurve kämpft, vergröbern würde. Das saubere Negativ und die flache 120-Sekunden-Charakteristik sind derselbe Vorteil, aus zwei Blickwinkeln betrachtet.