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नेगेटिव एक स्कोर की तरह: Ansel Adams, प्रिंट वैल्यू, और डॉजिंग और बर्निंग का तर्क
Ansel Adams ने नेगेटिव को एक स्थिर स्कोर और प्रिंट को उसकी प्रस्तुति माना — कल्पित टोनल स्केल को साकार करने के लिए रोशनी रोकते और जलाते हुए।
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Michael Kenna: स्क्वेयर प्रिंट और घंटों की रात्रि एक्सपोज़र
कैसे Kenna के छोटे स्क्वेयर नेगेटिव, सेकंड से घंटों तक की एक्सपोज़र, और विशाल खाली परिदृश्य, लैंडस्केप को कुछ अनिवार्य टोनल चिह्नों तक सीमित कर देते हैं।
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Salgado का टोनल ड्रामा: Genesis में विसरित प्रकाश और डिजिटल नेगेटिव
Salgado ने कैसे मृदु प्रकाश से वीरोचित टोनल रेंज बनाई, और फिर Genesis श्रृंखला के लिए LVT फ़िल्म नेगेटिव के ज़रिये डिजिटल कैप्चर को सिल्वर जेलेटिन प्रिंट में बदला।
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Bill Brandt: हाई-कंट्रास्ट प्रिंटिंग और वाइड-एंगल न्यूड
कैसे Bill Brandt ने टोनल फ़िडेलिटी को छोड़कर गहरे काले, जले हुए सफ़ेद और एक वाइड-एंगल पुलिस कैमरे की तीव्र विकृति को अपनाया।
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Paul Strand और Straight Photography की ज्यामिति
कैसे Strand ने मुलायम pictorialism को छोड़कर तीखे, सम्मुख, ज्यामितीय फ्रेमिंग को अपनाया — और उनकी बाड़ों, परछाइयों और मशीनों ने आधुनिक श्वेत-श्याम देखने की दृष्टि को क्या सिखाया।
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Cartier-Bresson: निर्णायक क्षण एक फ्रेम की ज्यामिति के रूप में
Henri Cartier-Bresson ने समय और आंतरिक ज्यामिति को किस तरह जोड़ा — व्यूफाइंडर में पूरा 35mm फ्रेम कंपोज़ करते हुए, बिना क्रॉप के प्रिंट करते हुए, और Leica को एक विवेकशील औज़ार की तरह इस्तेमाल करते हुए।
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Weston की Pepper No. 30: पूर्वदर्शन, रेकिंग लाइट, और कॉन्टैक्ट प्रिंट का अनुशासन
Edward Weston ने किस तरह छोटे aperture, रेकिंग लाइट और कॉन्टैक्ट प्रिंटिंग से एक शिमला मिर्च को शुद्ध रूप में बदला, और वह अनुशासन क्या सिखाता है।
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Dorothea Lange की FSA तस्वीरों में टोनल संयम और निकटता
Dorothea Lange के Depression-युग के FSA काम ने किस तरह संयमित टोनैलिटी और शारीरिक निकटता का उपयोग किया, और मोनोक्रोम ने डॉक्यूमेंट्री का भार क्यों वहन किया।